如果我的第一部电影有一个明星参演，那就不会票房惨淡。第二部电影我吸取了教训，但是歌蒂·韩又对剧本里他的形象不满意，每天要求改剧本。

另外，还有一点。明星其实对样片里他们的形象很没有自信，经常要求重拍……”

乔纳森·戴米和罗纳德也走出房间，去停车场。他们一路走一路交流，戴米说了不少自己和明星打交道的教训。

两人坐上了尼西塔的汽车，开去了一间工作室，那里有剪辑室和放映厅，一部戴米最新电影的拷贝就放在那里。

尼西塔安排好，拷贝开始放映，屏幕还是黑的时候，首先是一首充满了加勒比风情的歌曲进入了耳朵。

银幕一亮，一艘垃圾船在纽约曼哈顿下城外侧的海里穿行，缓缓前行的船只，岸边那些破旧和充满了垃圾的街区，和远处光鲜亮丽的世贸双塔，交相辉映，成为了电影的开场。

“上帝啊，那就是我小时候经常看到的景象。”罗纳德叫了出来，这个船上的风景，就是在凯伦姨妈把自己从医院里带回家，然后每周坐船去曼哈顿看医生的时候，都会看到的景象。

罗纳德仿佛都闻到了船上那种特殊的铁锈味，和四周垃圾船的臭味。

音乐和影响，好像在缓缓流动，满满的唤醒了罗纳德的记忆。

开头就调动了视觉，听觉，甚至影像声音还引动了罗纳德的嗅觉回忆。让人融进了乔纳森要讲述故事的背景里，这是很高明的导演手法。

罗纳德歪过头去看了乔纳森一眼，这样的水准，不应该默默无闻啊。

开头的乐曲结束，背景里的立体声，收束成了一个点状的音源，画面上是一个黑人小伙，肩膀上扛着大喇叭录音机，随着加勒比风格的音乐，慢慢地扭着向前。

镜头一个横摇，对准了街道对面的一家餐馆。音乐声渐渐远离，故事正式开始。

罗纳德又忍不住歪过头去看了乔纳森一眼，这里用了很高级的混音技巧，是奥逊·威尔斯发明，沃尔特·默奇发扬光大的声音环境化技巧。

“这首插曲，叫“为爱疯狂（Loco De Amor）”，里面出现了几处“野东西（Wild Thing）”的歌词，和片名“Something Wild（散弹露露）”和契合。”

乔纳森给罗纳德介绍自己的一些想法。

本来是唱片那种完美无暇的音轨，在最后两句的时候，切换成了那个录音机里放出来而略带杂音的磁带录音。

“这里你可以用唱片插曲的音轨，和现场收录的录音机音乐，按照比例混合，到最后的时候，再缓缓调整两者的比例，不要一下子切换过来，会更加有韵味。”罗纳德把自己和默奇学习的技巧告诉了乔纳森。

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