加里·蒂尔奇斯是凯瑟琳·毕格罗导演的那部电影“黏手指”的摄影指导。他主要在小成本电影和广告等项目里做摄影师，和一些大项目里的二组摄影谋生。

毕格罗，海伦都和罗纳德说，相比一个摄影师来说，加里·蒂尔奇斯更让人印象深刻的是他的技术天赋。

小成本制作很多时候都只能租用二手器材，很多很老的摄影机有不少机械问题，在他手上只要摆弄几下，就可以非常顺畅的使用。

最让毕格罗念念不忘的，是加里·蒂尔奇斯自己弄了一个摄影机附件，加上以后，就可以让拍摄运动长镜头的时候，非常方便。

罗纳德在剧组开拍之前，先要把开场和末尾的航拍长镜头搞定。加里·蒂尔奇斯被他请来，共同参详航拍重摄影机稳定的问题。

之前罗纳德在拍摄“壮志凌云”的时候，就碰到了航拍的大问题。那次是因为高速飞行的战斗机外面，不可能用任何支架固定摄影机，来拍飞机自己的影像。

后来格鲁曼公司的工程师把飞机的照相枪改装，又在座舱里加装了一个超小型的摄影机解决了问题。

这次用直升飞机航拍的难点，和上次喷气式飞机不一样。在不断运动的直升飞机上，要保障航拍镜头的焦点尽量的对准画面中心的自由女神像。

电影拍摄常用的摄影机稳定器（斯坦尼康），只能解决摄影师自身上下运动带来的抖动问题。而这次的航拍，画面的抖动，主要是由于直升飞机盘旋的加速度带来的。

所以在直升机上使用斯坦尼康的效果，只是能够稍稍让摄影镜头稳定。让自由女神永远处于画面中央，还是要靠摄影师本人的臂力和经验。这在开舱门拍摄的情况下，高空的风力是对摄影师非常大的考验。

“黏手指开场的那个长镜头，我们需要在不断运动的长镜头里，始终让中心对准海伦的脚步。然后再跟拍十几秒以后，还要进行推拉操作，把镜头退后到她和另一个女主角的上半身近景，最后是全身的中景。”

加里·蒂尔奇斯用一个取景器，来模拟当时摄影机的运动状态。给罗纳德讲解自己的小发明。

“我们铺设了轨道，在跟拍的时候，摄影机不是直接固定在轨道车上，而是用了一个十字滑轨，让他有二维的自由度，在一定范围内可以做推拉摇移的动作，在做动作的同时，始终跟着目标移动旋转。”

加里·蒂尔奇斯用一个十字型的小滑轨放在取景器的下面，然后用手模拟摄影机的运动。

“所以，这玩意可以帮助我们既在大方向上始终对准运动跟拍的目标，然后还可以小范围的做摄影机推拉摇移的动作？”罗纳德搞明白了，“你这个系统，一般摄影师可以操作吗？还是要专门的培训？”