“福雷斯特,福雷斯特……”
第二天一早,剧组继续拍摄在越南战场上救人的戏份。每次阿甘跑回战场,想要找好朋友巴布,都被另一个战友呼唤,请求帮助。他就这样跑了好几次,每次都把一个战友背出来。
几次三番之后,阿甘找到了丹中尉。丹中尉在呼叫后方的火力支援,要用航空炸弹把这里都炸平,他已经身负重伤,双腿被炸断,一心只想像祖先那样殉国。
但是阿甘的智力理解不了这样复杂的事情,还是不顾他的强烈抗议,要把他也背到了安全的河边。
除了几个汤姆·汉克斯背着战友跑步的镜头,今天拍摄的主要是他在河边和诸多战友的对话。从一个智商偏低的人眼里,看出越战是怎么对阿美利加的普通人造成的影响。
这些被征兵,而且被送上火线,真正地去战斗的,多数是平民子弟,也有阿甘这样的智商偏低的。阿美利加的陆军,向来就是在后面负责后勤的人,远远多过在前线的战斗员。
在二战的时候,全美的人民,还有一种主持正义,反对法西斯的朴素的感情,要为自己的家乡和亲人,争取一个不像欧洲那样被纳粹占领的结局。
但是到了越战,这种天然的正义感就没有了。越南远在天边,也没有能力打到阿美利加。那里的战士,最多就是AK-47和火箭筒,在现代化武器加持的美军面前,几乎是待宰的羔羊一般。
简·方达之所以去为越南人说话,反对美军,也是因为杀死的越南人实在是太多。很多战斗都是一比一百以上的的交换率。民众受不了他们的子女去越战杀死手无寸铁的越南人。
两相对立之下,最惨的就是这些被送上战场的士兵。他们一方面自己内心也经受折磨,另一方面毕竟在战场上还是有伤亡,那些回到家乡的越战老兵,一方面被民众不喜,另一方面也饱受良心折磨,还有一些伤残的就更加悲惨。
而这种社会撕裂,一直持续到了今天。前两年通过的星条旗立法(可以焚烧星条旗),就凸显了现在的阿美利加对此的极度对立,对越战的评价已经趋于两极化。
连带到了好莱坞,也是两极分化。最左翼的是奥立弗·斯通,拍摄的几部越战电影,以亲身参与者的身份,把这场战争里所有的东西都批判了一番。
而右翼则因为六七十年代社会运动的余波,不敢再拍约翰·韦恩那种全为美军说好话的“绿色贝雷帽”那样的电影。但是史泰龙的“第一滴血”,在兰博暴走以后,那种这场战争就应该打下去,我就应该去越南杀敌人的情绪是怎么也遮掩不住的。之后的几部续集,更是和冷战的终极敌人大战特战……
而罗纳德这部“阿甘正传”,则是主打一个从阿甘的眼里,看到的真实历史的主题。所以既不能反战,也不能支持,反正阿甘的智商有限,罗纳德的主意,就是不做评价,只呈现当时的事实给你看,至于你看了以后是什么反应,批判哪边,都能说的过去。
所以,罗纳德拍摄阿甘和丹中尉的争吵,以及和巴布诀别的戏份的时候,都很注意设计这种中性的影像调度。越战这段情节的影调和色彩,都主打一个不参杂任何修饰。
既没有那种让人内心温暖的颜色,也没有把越南变成内心地狱的颜色,只是把一代老兵内心里的回忆,真实地呈现在银幕上。