“鳄鱼！肯定是鳄鱼！”

“我的天呀，这条鳄鱼也太大了吧！”

……

观众们骚动了起来，纷纷小声议论。

银墓上坐在船头那人转过身来发现同伴不见了很是惊讶，在他惊讶的时候，船不远的水面上，他的同伴露出了上半身，他痛苦地嚎叫着，在水里飞速前行了一段距离然后再次沉到水底。

“上帝呀！”我身边的莱默尔失声地叫道。

阿道夫·楚克则掏出手帕抹了一下额头的汗水。

船上的钓鱼人吓呆了，他站在船上，手里拿着船桨，然后他的同伴突然出现在他的眼前向他伸出两只手嚎叫，他赶紧往船上拉他的同伴，结果一用尽把他的同伴扯了上来，近景，他的同伴嘴裏飚出血来，他看着同伴的下放，发现他胸口以下的身体，已经没有了！

接下来，一辆警车在街道上呼啸而过，停在了警察局跟前。

“呼！”电影一开头的这几分钟，彻底让说有人的心都揪了起来，看到银幕上的警察局，人们才长长的一口气，从心裏觉得安全了。

“太可怕了！太可怕了！”对面的娜塔丽娅按着自己的胸脯不停地念叨。

我嘴角上扬，发出得意的一笑。

下面的戏，是一个政府官员在训一个警长，他是电影的男主角，演员是斯登堡从伦敦城里找的，身份就是警察，所以也算得上是本色演出。

政府官员怒气冲冲地衝着这个吊儿郎当的警长发火，骂他一点事情都不做，威胁他如果还没有成绩，就撤了他的职让他滚蛋。

正在这个时候，有警员进来告诉他们出了命案，警长趁着这个机会出了办公室。他们到了医院，察看了尸体，医生告诉警长这好像是什么动物干的好事，不过医院没有能从伤口上推算出到底是什么动物。警长详细询问了剩下的那个钓鱼人，他也说不出什么头绪来。

警长只好带着他的几个警员开着小船在湖上寻找动物的下落，但是几天下来不仅一无所获，然后他的两个部下也在一次出巡中同样惨死。万般无奈之下，警长只得和动物研究所联系，他们派了一个年轻貌美的女生物学家过来帮忙，女生物学家通过尸体上的牙痕以及遗落在尸体上的一个鳞片断定，这是一只鳄鱼，而且是一只与现代鳄鱼截然不同的古老物种鳄鱼，与此同时，一个对鳄鱼有研究的专业捕鳄人也来到了湖边，捕鳄队正式成立。

这一连串的镜头，被斯登堡和斯蒂勒剪辑地异常干净紧凑，画面间的交替流畅自然，鳄鱼袭击人的那种紧张以及警长寻找鳄鱼的急切心情，被表达得淋漓尽致，在这些镜头之中，还插入了很多细节，比如女生物学家告诉警长这种鳄鱼原来在湖里到处都是，后来因为环境的变化以及人来对大自然的破坏逐渐灭绝了，两个人更是对这种现象进行了一番充满哲理的论证，而在鳄鱼袭击人的时候，影片也没有单纯地追求血淋淋的视觉刺|激，而是花了很大的篇幅展现了那些深陷鳄口的人在最后一刻对于生命的眷恋和对这个世界对亲人的爱，一个男人为了救自己的妻子主动跳下了水把鳄鱼引到自己这边来，一对吵架的父女，父亲在被鳄鱼托下水之后，仍然念念不忘告诉女儿他爱她，一个渔民在船将要被鳄鱼顶翻自己也将命丧水中的时候，把口袋里的钥匙、钱包和妻子儿女的照片用胶布粘在船上……这样的细节镜头，让电影院里悲情一片，所有人都在咒骂那只鳄鱼，为丧命的那些人深为悲痛，也有很多人开始思考之所以会出现这样的情景，是不是大自然对于人类破坏的报复。

一时间，什么样的议论都有。

捕鳄队在湖边的空地上搭建了营地，他们开始用各种仪器搜索鳄鱼的下落，但是还是一无所获，在这期间鳄鱼也袭击了他们的营地，几个警员在睡眠中被鳄鱼托下了水，警长在万般无奈的情况之下，只得走访住在湖边的人，看能不能从这些人那里得到关于鳄鱼的消息。

然后，一个老人引起了他的兴趣。这个老人住在湖中的一个小岛上，从来没有离开过她的房子，和她居住的还有她的一个女儿以及一个七八岁的外孙。警长一行到了老人的家里，但是她对于这个鳄鱼只字不提，而她的女儿则偷偷告诉警长，她的爸爸就是被鳄鱼咬死的，而那是十几年前的事情了。这个女人告诉警长，她的母亲和鳄鱼很有联系。

影片到了这裏，俨然成了悬疑片。

海蒂和莱尼看得揪心，不停地问我下面会怎么样，我是无论如何也不告诉他们，斜对面的娜塔丽娅甚至从她的小包里拿出纸笔画图分析影片中的各种疑点。

马尔斯科洛夫差不多每看完一个镜头就吸了一口气，他旁边的福克斯眉头皱成一个大大的“川”字，格兰特关注裏面的那个老女人的感情世界，他和海斯讨论肯定是那个老女人把自己的丈夫喂了鳄鱼并以此来讨论老年人的感情问题，阿道夫·楚克则对电影中那个老女人房间上挂的画很感兴趣，他告诉身旁的梅耶，那些画是中世纪时代流行巫师抚育恶龙的版画，放在电影里，无疑暗示着那个老女人和鳄鱼关系非常，梅耶在有板有眼地向阿道夫·楚克分析为什么会安排这个老女人和鳄鱼有联系，他告诉楚克这个老女人代表着人类已经消失的那个古老社会，那个时候，人和自然亲密相处相互依存，但是现在人们却在破坏它，失掉了和自然的联系，所以影片中的这个老女人，不单单是一个普通的老女人那么简单，她是现在这个日趋堕落的时代和已经消亡的那个黄金时代的惟一联系。

山姆·华纳没有看出来这么多，他只对裏面的老女人的那个女儿感兴趣，还有她的那个七八岁的孩子，他问旁边的托德·勃朗宁为什么在这个家庭里没有看到男人，托德·勃朗宁则给山姆·华纳分析说这是一个很深刻的喻意，这裏是一个没有权威的世界，权威消亡了，所以社会的稳定就消失了，然后他兴冲冲指着电影里那些不稳定的构图告诉在座的人，这样不稳定的构图就是证明。

娜塔丽娅倒是安静得很，她在倾听所有人的话，又是点头又是摇头，看来也有属于自己的思考。

电影到了这裏，完全把所有人的脑筋调动了起来，它已经不仅仅是一部怪兽电影，相反，成了一部包含着深刻的现实思考的作品。

捕猎队在岛上住了下来，在一个夜晚，警长果然发现老女人在喂鳄鱼，那是一只巨大鳞片黝黑的动物，它对待她很温和，像是对待自己的母亲一般。警长和捕猎队最后在岛的一处凹陷的地方找到了鳄鱼的藏身之处，那是一个潜伏在水下的洞穴。

捕获行动在一番谋划之下开始，一个个陷阱被布置了起来，捕鳄人只身闯入鳄鱼的洞穴把裏面的一条小鳄鱼抓了回来，他们把小鳄鱼放在陷阱当中，等待大鳄鱼的到来。

影片的高潮便是捕鳄戏。一片黑暗之中，每个角色都在做着自己的事情。警长从怀里掏出自己和妻子、儿子的合照，那是他深爱的人，全都死于一场车祸，女生物学家在给自己的父亲写信，他和她的母亲离异之后她就从来没有和他说过一句话，可这个时候，她在心裏原谅了他。捕鳄人想着自己捕捉的一次次鳄鱼，想起它们死在自己手里的情景，然后他抽烟，再次拿起了他的枪。

房屋之中，老女人跪在一幅画像上祈祷，那副画像，是《圣母像》，上面的圣母抱着圣子慈祥地笑着。她的女人在另外一间房子里看着窗外，她想着自己的丈夫，想着自己的父亲，而她的小儿子，则在睡眠。

孩子在做梦，这个梦境是电影的一个重点，全部用慢镜头拍摄，都是些不可思议的意象：大风呼啸的树林，下雨的湖面，放在野外的床，他的父亲和母亲在草地上跳舞，装满牛奶的瓶子从桌子上掉下破裂牛奶泼了一地，血从地上涌起，斑鸠落在井沿上……这个梦境的背景音乐是巴赫的《马太受难曲》，一部和救赎、赎罪有关的古典音乐，让整个画面庄严无比。

电影院里所有人的人都目瞪口呆起来，他们到这个时候，才明白这部电影根本不是一部简单的猎兽电影，猎兽那只是一个幌子，电影的制作者，编剧，导演，有了一个很大的野心，那就是昭示一些自人来社会以来就存在的真理！

这些镜头，意向太复杂了，以至于复杂到可以把任何思想都放在裏面，复杂到囊括了这世界一切的理念和想象。

赞叹声，啧啧声，激动，平静……各种各样的心绪在电影院里起伏，所有人都像是在教堂里听祷告的人一样，瞬间被突如其来的思考击中。

这些画面被一声枪响打破，大鳄鱼从水中出来，而且是两条，它们听到了自己孩子凄惨的叫声。捕猎队和鳄鱼展开了一番激烈的战斗，而住在岛上的老女人、她的女儿和幼小的外孙也都赶了过来。

影片的最后，一条大鳄鱼被杀死，捕鳄人也命丧在鳄鱼口下。母鳄在遭受无数次射击之后终于爬到了小鳄鱼的身边，但是它已经没有把小鳄带会湖泊的力气。它无助地看着自己的孩子，眼神里满是悲伤。那个七八岁的小男孩跑向了母鳄，他的母亲惊慌失措地就营救，结果踩到了陷阱被一排刀刺得浑身都是窟窿。就在大家以为小男孩必死无疑的时候，一幕让所有人惊诧的画面出现了：小男孩抱着母鳄嚎啕大哭，母鳄流出了混浊的泪水，它像爱护自己的孩子一样把小男孩用尾巴送出了陷阱，然后看着面前的小鳄鱼悲伤地死去。

老女人在自己的身上倒满了汽油，然后她冲进了自己的房子，点燃了自己的衣服，那栋房子，在一片大火之下轰然倒塌。

大火过后，这个岛上只剩下警长、女生物学家和那个七岁的小男孩。还有的，就是那条小鳄鱼的凄惨的叫声。

然后是一组慢镜头，捕鳄人紧紧握着猎枪的手，公鳄鱼在湖水里飘荡的尸体，母鳄鱼空洞悲伤的眼睛，着火的房子，失去了亲人的小男孩望着天空哭泣，远处，湖面苍茫一片，大风呼啸，丛林发出喧嚣的声响，像是天使在哭。

警长跳到了陷阱里松开了小鳄鱼，他和女生物学家一起把它送回了生它养他的湖泊，然后他们抱起小男孩，相互偎依地走上了船，在马达的轰鸣声中远去。

湖面上只留下一条白色的水痕然后就复归于平静。镜头一点点拉进，远景、中景、近景、特写，画面上是淋淋的波浪，早晨的太阳升起来，在水面上洒下了片片灿烂的光芒。

到这裏，电影又回到了开头的那个镜头，一切好像都没有发生过，一切都好像只是一个梦。新一天的太阳冉冉升起，新的希望也在升起。

背景音乐还是《马太受难曲》，是所有人基督徒都熟知的“上帝，怜悯我们吧。”悠长、哀怨的女中音，把所有的赎罪、受难和救赎都唱了出来，然后一个孩子稚嫩的声音响起，他只说了一句话：“爸爸！”

然后银幕逐渐失焦，电影在音乐声中结束。