当提及最佳美工奖和最佳化妆奖的时候，《洛杉矶时报》没有评价获得者有没有资格获得奖项，而是把焦点放在了这两个奖项本身的意义上。

“当获得最佳化妆奖的时候，刘易斯·格莱特说了一番让人很是感动的话。我想当他说那些话的时候，所有听到的人都会感到心酸。这两个奖项的设立，是哈维奖最有人性的地方！在别人看来，这两个奖项和其他的一些重要的大奖相比，根本微不足道，但是对于好莱坞来说，这些位于电影界底层的工作人员的工作，是必不可少的。少了他们，好莱坞就称不上好莱坞，少了他们，就没有好莱坞电影。因此，当刘易斯·格莱特和威廉·赫特上台领奖的时候，所有人都情不自禁地为哈维奖有这么两个奖项设置而感到高兴！”

接下来，《洛杉矶时报》对最佳音乐奖做了让人忍俊不禁的一句话评论：“本届的最佳音乐奖由梦工厂电影公司获得，就像孩子是由女人生出来一样天经地义。”

在分析最佳短片奖的归属时，《洛杉矶时报》出乎意料地做出了一长串的论述。

“最佳短片奖，是个看似不重要的奖项，但是这个奖项却是最不应该被小瞧的，因为获得提名的年轻导演，很有可能就是将来好莱坞的一流电影大师！”

“我们目前可以肯定的是，获得最佳短片奖的弗雷德·齐纳曼已经被米高梅电影签下，这个号称拥有比天上的星星好要多的明星的电影帝国，一向喜欢先下手为强，不过另外一个电影超级大鳄派拉蒙公司也签订了另外一个提名导演约翰·休斯顿，剩下的两个导演，波特·李已经被华纳兄弟电影公司签去，至于卡迈恩·科波拉，有人在颁奖典礼的酒会上，看到他和安德烈·柯里昂先生做了一番长谈，双方好像对彼此都很感兴趣。”

“可以肯定的是，本届获得最佳短片奖提名的四个年轻导演，在拍摄电影的功力上丝毫不亚于现在已经成名的一些大导演，我们可以看到，弗雷德·齐纳曼在他的那部或将电影《我的一天》中，对于电影节奏以及镜头游走的那种让人惊叹的天才能力。评委会认为这个年轻导演身上带着明显的梦工厂学派的风格，这个评价是正缺的，我们可以从齐纳曼的身上，从他的电影上，看到一种异常激动而又熟悉的东西，这种东西，很长时间之内是梦工厂学派的那些导演的特权，但是现在，我们很高兴地看到，这种优秀的当今电影界最先进的东西开始出现在其他的电影导演身上，这是一件好事。”

“齐纳曼将是一个了不起的导演，他的电影，有着深刻的思考，很有内涵。”

“与齐纳曼相比，被派拉蒙签下的约翰·休斯顿，将是一个成功的商业导演！要不然，阿道夫·楚克也不会签下他。这个导演的电影，没有什么深刻的哲学、社会思维，但是在编故事上，休斯顿是个好手，他知道观众喜欢看什么样的电影，也知道什么样的电影能赚钱，他在商业电影上面，有着惊人的天赋，成就也自然让我们很是期待。”

“卡迈恩·科波拉，是个异数。可以说，他的电影，不适合好莱坞。如果说好莱坞唯一有公司对他感兴趣的话，那也只能是梦工厂，只能是安德烈·柯里昂先生。科波拉先生毫无疑问是典型的精英分子，他的电影也带有精英意识，他的电影，寻常的观众是看不太明白的，但是有水平的电影人能从他的电影中得到一些深刻的启发，这样的人，适合做电影道路上的摸索者。”

“身为黑人导演的波特·李，一部不到半个小时的短片《火》，让所有看到的人都感到了惊讶。这个黑人导演对于社会的观察，有着一种独特的视觉，身份的特殊性，也决定了他的电影作品的特殊性，可以说，在艺术成就上他比不上齐纳曼，在商业运作上，他比不上休斯顿，但是他有着这两个人没有的东西那就是一种被这个社会忽视已久的观念，这种观念让他的电影沉稳而厚实。”

我不知道评论最佳短片奖的文章是谁写的，但是我不得不佩服他对于齐纳曼、休斯顿等人的分析，这些分析入木三分，直击要害，能从这些人的一部短短的作品中就能把他们的品性已经将来的发展前景看得如此透彻，这个人，绝对不简单。

在提高最佳外国语影片的时候，《洛杉矶时报》的评论显然就没有单单落到电影上。

“仅仅几个月钱，我想还有很多人不知道中国在哪里，当然，对于这个神秘的东方古国的了解，自然也就更没有人知道了。最先让我们对这个国家感到好奇的，是柯里昂先生在获得自由勋章的时候，当众说的那句话，他说他把勋章献给那个家伙，并称之为沉睡中的东方巨龙。”

“也是柯里昂先生，把中国人请了进来，热情扶持他们的电影，给我们提供了了解一个有着五千年悠久文明的古国的机会。张石川先生的《空谷兰》，即便是放在好莱坞，也是优秀的作品，这部电影留给我们的印象，不仅仅是它说了一个动人的故事，满足了我们一些人的猎奇心理，它更告诉我们，文化，和一个国家的强弱没有任何的关系，它也告诉我们，任何国家都是平等的，任何国家的人都是自由的。”

“张石川先生在获得奖项的时候，说了一段和电影无关的话，让我们深为感动。对于深处那样一个积弱的国家的电影人来说，他们身上，比我们要多承担了一份责任感，一份危亡感，这让他们不自觉地把他们手中的摄影机当成了争取民族自由的工具！也是从这些中国电影的人的身上，我们感受到了电影除了可以让我们笑笑之外，竟然拥有着如此高尚而重大的作用！”

“通过这部电影，我们了解了中国，通过了这部电影，我们了解到了一个民族争取自由和富强的决心，我想即便张石川先生没有获得那个最佳外国语影片大奖，他也是胜利者。”

对于最佳纪录片奖，《洛杉矶时报》只是用了一张图片和一句话说明了他们的态度，图片上，弗拉哈迪正把手里的奖杯送给阿道夫·楚克，照片下面的一句话是：“尴尬的奖杯，不尴尬的纪录片，这一天，是纪录片正式登上历史舞台的日子。”

关于最佳导演奖的评论文章，是《洛杉矶时报》的主编道格拉斯亲自写的，在这篇文章中，他现是不厌其烦地把七个导演的作品夸奖了一番，逐一进行点评，然后才切入正题。

“最佳导演奖是哈维奖所有奖项中最重要的一个奖项。关于这个奖项的得主，在哈维奖颁奖典礼之前就激起了热烈的讨论。被提名的七个导演，都是好莱坞当前最伟大的导演，这个从我上面的分析中可以看到。七个导演中，梦工厂电影公司的导演就占据了三个，所以很多人认为就是从量上，梦工厂捧走这个最重要的奖杯的几率要大得多，可我要说的是，梦工厂电影公司的导演，有四个！除了斯蒂勒和茂瑙之外，还有《勇敢的心》的导演安德烈·柯里昂和《好莱坞故事》的导演安德烈·柯里昂！很多人忽视了柯里昂导演因为两部电影而被提名的这个事实！”

“这七个导演中，斯蒂勒导演和茂瑙导演从一开始就不太可能捧得金羽奖杯，不是因为他们的电影不好，实际上，他们的电影要比被提名的有些导演的电影好得多，而是因为他们的上面，有一个安德烈·柯里昂。我这么说，不是因为安德烈·柯里昂是他们的老板，他们不能与老板整奖杯，而是因为斯蒂勒和茂瑙是安德烈·柯里昂的学生，他们的电影，在短时期内无法超过安德雷·柯里昂这么一座大山，所以，梦工厂的三个导演其实归根到底就是安德烈·柯里昂一个人为代表，这股力量，是巨大的。”

“剩下的四个导演，金·维多最先被排除，他的那部《伟大的巴特莱斯》与一般电影相比，是部成功的电影，但是放在好莱坞一流电影跟前就有点黯然失色了。华南兄弟电影公司的刘别谦，他的电影是聪明的，但是太商业，最佳导演奖不仅仅要求电影的票房好更重要的是质量。西席·地密尔先生，在《华盛顿》失利之后，回到了他熟悉的道路上来，取得了不小的成功，但是也正式因为他回到了原先的创作上，所以显得极其陈旧。如此以来，就只剩下一个约翰·福特能与安德烈·柯里昂竞争，他的那部《蓝色天使》是极其不错的作品，可在拥有者《勇敢的心》、《好莱坞故事》两部电影提名的安德烈·柯里昂跟前，他也是底气不足的。”

“最佳导演奖由安德烈·柯里昂获得，是能让所有人接受的，也是实至名归的。我现在开始觉得，这个奖有可能在以后会成为安德烈·柯里昂先生的专属奖项，为此，我提议，能不能设置一个最佳导演金羽奖一个最佳导演银羽奖，这样的话，每年颁奖的时候，我们也可以多个悬念？”

道格拉斯的这个提议，让我笑得喷饭，这家伙，确实是太看得起我了。

兴致勃勃地读完了《洛杉矶时报》，我随便扯过来了另外一张报纸，这张报纸，却让我一下子呆了起来！