“而这部电影的最大的亮点，是对人物心理的刻画。可以说，霍华德·霍克斯创造了一种新的心理刻画的范例，以前我们刻画心理的时候，都是直接的，用动作，用台词，用眼神或者是语气来展现人物的心理活动和性格特种，初级的导演，会用大吼大叫表现一个人的愤怒，高级的导演，会通过表现一个人浑身颤抖来展示他心中的怒火，这样的方法，在好莱坞占据了极大的市场。但是真正的好电影人，真正的心理大师，显然是高于这个层次的。”

“一般的导演，在拍摄展现心理的镜头时，会把目光集中到所要反映的人物的身上，可以说，好莱坞几乎百分之九十九的人都是这么干过的。但是，心理大师处理这样的镜头的时候，会完全跳出来，他的目光不会紧紧放在人物身上，而是重点放在了人物周围的环境上面。通过环境的刻画、气氛的渲染来表现人物的心理变化，这才是真正的心理大师的视角和能力！而在好莱坞，能够明白这个道理的人，屈指可数，粗略地算一下，安德烈·柯里昂算一个，茂瑙算一个，格里菲斯可能算一个。现在，霍华德·霍克斯完全可以凭借他在这部电影中的杰出表现跻身这个顶级行列了。”

“霍华德·霍克斯的这部电影，虽然是不折不扣的黑帮片，但是我却更愿意称呼它为黑帮心理片，而且我也十分肯定地认为他创造了这一新的电影类型。”

希区柯克称赞霍华德·霍克斯，这不免让很多人吃惊。

之所以吃惊的原因，一是因为熟悉好莱坞的人都知道，梦工厂和雷电华是死敌，向来都是彼此仇视见面就互翻白眼，更别说赞扬对方捧对方的场了，二环球公司虽然表面上与雷电华电影公司也还算是和和气气，但是好莱坞谁不知道环球就是梦工厂梦工厂就是环球？作为雷电华电影公司的头号导演，竟然站出来为环球公司的电影摇旗呐喊，这让很多人都想不通。

而最让人觉得有些难于接受的，是平时一向老子天下第二谁敢认天下第一的阿尔弗雷德·希区柯克，这一次竟然在文章中都把霍华德·霍克斯抬到了自己的头顶上，顺便还称赞了我、格里菲斯和茂瑙，这显然不符合他一贯的霸道、自私的作风。

但是仔细想一想，出现这种情况，也是可以解释的。

希区柯克这个人虽然有这样那样的缺点，在性格上也是霸道自私的很，但是有一点是很好的，那就是他对待电影的认真态度。

这一点上，他倒是和卓别林很有大的想象。

对于他来说，不管是多么强劲的对手，哪怕是死敌，只要电影拍得比他的好，拍得堪称杰作，他内地还是会对你高看一看的。尤其是当他发现有人在心理电影上做出成绩的时候。

对于希区柯克来说，在心理电影上的造诣是他最大的自豪，也是他得以在好莱坞站稳脚跟俘获名利的根本，所以在这个领域，他有着异常敏感的神经。

霍华德·霍克斯的这部电影，的确在心理刻画上可圈可点。但是我更佩服希区柯克对于心理电影导演的那种划分。

长期以来，如何才能把展现人物心理的镜头拍摄号，是好莱坞电影人一直头疼的问题。一般的导演，的确像希区柯克说得那样处理心理镜头。

我佩服希区柯克的地方，不是他指出了处理心理电影镜头的几个层次，而是他指出了真正的电影心理大师是如何处理心理镜头的方法。

这个方法，希区柯克说得十分的明白，那就是不要只把目光集中到人物身上，而是更加注意营造人物深处的环境。

这样的一个提法，绝对是在好莱坞从来没有出现过的，而且是极其正确的，希区柯克作做了一个大贡献，他有意无意地道出了自己成功的秘密。

所以，他的这篇文章一出，立刻引起了轩然大|波，而他提出的观点，也得到了很多人的争论一部分人赞同，一部分人反对，更多的人却是在深思。

而我没有显然没有放过这个机会，当即就写了一篇评论文章在《电影手册》上發表，同时让比采尔在那一期的《电影手册》上做了一个电影专题，这个专题的主题，就是：心理电影的几个层次。

有我的文章在前，比采尔又约了二十多位好莱坞的一流导演撰稿，并且邀请了心理学、哲学、社会学等各方面的专家对相关问题进行了热烈的探讨，深刻分析了这个问题。

结果《电影手册》的这一期一出来，就引起了一场轰轰烈烈的大讨论，讨论的深刻程度，讨论带来的巨大影响不但是希区柯克没有料到的，也是我没有料到的。

经过谈论和研究，好莱坞基本上形成了一个共识。这个共识就是：希区柯克的这种说法是有道理的，而且对于日后好莱坞电影的创作是极其具有指导意义的，好莱坞电影人甚至把这种创作手法命名为“霍华德-希区柯克手法”，这也算是对霍华德·霍克斯以及阿尔弗雷德·希区柯克在这个问题上做的贡献的奖励吧。

而出现这个结果，也算是《疤脸大盗》的有了一个意外的收获。

对于“霍华德-希区柯克手法”的命名，希区柯克和霍华德·霍克斯自然喜不自胜。在我的建议之下，霍华德·霍克斯甚至邀请了希区柯克参加他的相关的放映活动，希区柯克也答应了要求，一时间，好莱坞各大电影公司之间，出现了异常融洽的局面。