“西席·地密尔拍摄了一部烂片！货真价实的烂片！之前这部电影开拍的时候，很多人都抱有很深的期望，无论是好莱坞电影人还是观众，都对地密尔在拍摄了众多大片之后制作的这部非大片电影浮想联翩，可《撒旦夫人》首映之后，简直让人倒胃口。”

“几个月之前，弗里兹·朗拍摄了一部《撒旦》，那是一部非常有水平的电影。因为电影名字的关系，很多人都说地密尔先生的这部《撒旦夫人》很有可能超过弗里兹·朗的那一部。但是我看到的，却是一部迂腐、矫揉做作甚至混乱的电影。”

“《撒旦夫人》就如同将一份意大利面和巧克力拌在一块然后又撒上很多盐一样，对观众的视觉、听觉、触觉都是一种残忍的折磨。这部电影中，很多年前西席·地密尔的那些优秀的电影传统全部消耗殆尽，有的只是机械的表演，很多模仿的桥段。电影没有任何的张力，如同一潭死水一般。”

“西席·地密尔已经慢慢落后于好莱坞电影了，我想他应该好好考虑一下退休了。”

作为西席·地密尔曾经最好的朋友，米高梅的老导演斯特劳亨对地密尔的《撒旦夫人》的批评异常的猛烈。

虽然这可能与地密尔出走米高梅进而成为所有米高梅人的仇敌有关系，但是斯特劳亨说的这些话，我想很多人都是同意的。

“《撒旦夫人》，可能创下了一个记录，一个大导演拍出烂片的绝对记录。我想不通的是，先前的那个才华横溢的西席·地密尔到哪里去了，一个三流导演拍摄出来的电影，也比他要拍得到位。整部电影裏面，急功近利的要素大量充斥，地密尔的特色没有了，多的，是他在电影中向好莱坞很多出名导演借鉴来的风格和桥段。他的目的也许是好的，那就是想自己的这部电影成为集大成者，甚至超过原先的那些导演，但是他这样做的结果，是让他的这部电影变成了一个大杂烩，一个乱七八糟的大杂烩。”

“这是西席·地密尔离开米高梅拍摄的第一部电影，也是巴比伦电影公司投资拍摄的第一部电影，《撒旦夫人》的重要性不仅仅是这部电影成功了能给西席·地密尔带来多大的名利，而是在于西席·地密尔能不能够在好莱坞另立门户。现在看来，他面前的道路并不是那么的平坦。”

刘别谦在他的文章里对地密尔恨铁不成钢。

各大媒体纷纷批评，民众对这部电影也很是不看好。从电影首映之后，就再也没有人看到西席·地密尔了，他一夜之间从公众的面前消失了。作为巴比伦电影公司的老板，也作为这个公司的擎天大柱，他的失败，对于巴比伦这样的一个新兴公司来说，是一个巨大的打击，今后的道路何去何从，显然是西席·地密尔需要思考的。

不过对于《撒旦夫人》，至少有一点很多人还是认同的，那就是在这部电影中费雯·丽的表演，不管电影怎么样，这个女人只要出现在银幕上，就光彩无限。

是金子，总会发光的，费雯·丽就是如此。

这样的一部电影，反倒因为失败，让人们见识到了这个女演员的魅力。

齐纳曼的《第七个十字架》成功了，西席·地密尔却栽了，对于结果，很多人都会认为最快乐的人应该是马尔斯科洛夫了。但是事实表明，马尔斯科洛夫根本就没有怎么高兴，恰恰相反，这老头听到地密尔的电影失败了之后，长吁短叹，愁眉不展。

无论他和地密尔发生过什么不快，说到底他对地密尔还抱着很深的感情。这段感情，是不可能崩溃的。

不过，相比于米高梅、巴比伦的这两部电影，另外一部电影的表现就大大出乎人们的意料之外了。

阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》，这部电影成为仅次于《角斗士》的最红火的电影。

“一部入木三分的电影！也是希区柯克至今为止的电影的顶峰制作！希区柯克将他大师级的功力彻底展现了出来，整部电影没有一点累赘的地方，如同豹子的尾巴干净而有力量！”

“这部电影最让人佩服的地方，在于电影中只有不大的表演空间，就是两个房间和一个院子，如同舞台剧一样。这无论对于演员来说还是对导演来说，都是一个史无前例的挑战，把一个半小时的时间用在如此少的场景上，不仅要求拍出来的东西精彩，更要能够有艺术表现力，这样的要求，估计在好莱坞没有多少人能够完成。”

“但是希区柯克做到了。《后窗》裏面，每一个镜头都是那么的完美，希区柯克不仅炉火纯青地使用了景深镜头，更是用他那行云流水般的场面调度让电影的画面无比丰腴。”

“这是一部杰作，绝对会成为一部经典。我们要感谢希区柯克，他给好莱坞电影竖立了一个典范！”

在好莱坞十分有影响力的金·维多，对于希区柯克的这部电影十分的喜欢，而和他一样的人，多不胜数。

塞纳特、约翰·休斯顿、威廉·惠勒、弗里兹·朗等等，众多的电影人纷纷称赞这部电影，就连我在接受洛杉矶一台的采访时，对希区柯克的这部电影也赞不绝口。

这的确是一部杰作，不可争议的杰作。

值得一提的是，希区柯克的《后窗》中，最让人眼前一亮的，是两个主演劳伦斯·奥利弗和克劳黛·考尔白。这两个演员，本身具备的实力完全可以站在好莱坞一线演员之列，但是因为这几年他们俩参演的电影都不能充分地展现他们的魅力，所以让他们的影响力大打折扣。

这一次不一样了，希区柯克的《后窗》算是把他们两个人的魅力全部挖掘了出来。在电影中，坐在轮椅上的劳伦斯·奥利弗以一个成熟的老男人的形像出现，帅气逼人，很是有味道，克劳黛·考尔白在电影中的形像，更是让无数男人魂牵梦绕。

希区柯克在挑选演员上面，是有着独特之处的，劳伦斯·奥利弗和克劳黛·考尔白算是《后窗》成功的最大功臣。

《后窗》的成功，让雷电华电影公司陷入了癫狂，虽然不久前因为公司被查出私自藏酒被处以重罚，但是《后窗》的成功让雷电华的阴霾一扫而空。

从1930年到现在，雷电华电影公司绝对算得上是好莱坞各大电影公司中仅次于梦工厂的最出风头的公司。这与一年前的灰头土脸，可谓天壤之别。

投拍了两部电影，卓别林的《城市之光》备受赞叹，希区柯克的这部《后窗》又被称为经典，雷电华电影公司不仅赚到了大量的票房，更是获取了巨大的名声，算得上裡子面子都有了。

好莱坞年中的电影狂潮算是到此结束了，结果是很让人意外的。

各大电影公司基本上都还是取得了成绩，除了西席·地密尔的巴比伦，《撒旦夫人》的失败让这个刚刚成立的电影公司处于一片风雨飘摇之中，如果西席·地密尔再不拿出来些像样的东西，等待这个电影公司的结局，只有一个，那就是倒闭。

雷电华电影公司喜气洋洋雄心壮志，凯瑞·洛克菲勒在庆功会上称1930年将是雷电华的复兴之年，雷电华不仅要恢复许久之前的荣光，更要创造出新的更大的业绩。

耐人寻味的是雷电华红红火火，但是在好莱坞人看来，因为两部电影的成功，雷电华之间的内讧越来越激烈了。

卓别林和希区柯克，根本就是水火不相容。先前卓别林掌握大权的时候，希区柯克不和卓别林争，这个英格兰胖子在疗养院裏面呆了那么长时间一直等待翻身的机会。卓别林成为了雷电华电影公司的绝对控制者，并且凭借着《城市之光》巩固了自己的位置，而希区柯克《后窗》的成功，也让他在公司中的权威再次恢复了过来。

凯瑞·洛克菲勒是个典型的随风倒的人，基本上谁成功了他就偏向谁，卓别林《城市之光》成功之后，他任命卓别林为总监，全权负责电影制作，可谓一人之下万人之上，但是等到希区柯克的《后窗》成功之后，凯瑞·洛克菲勒就犯难了，希区柯克向他要求同样的权力，而且如果凯瑞·洛克菲勒不答应他就转到别的电影公司去。凯瑞·洛克菲勒自然不可能放走希区柯克，所以不得不也给了希区柯克一个总监的位置。这样一来，雷电华电影公司算是有了两个总监，这两个总监将诺大的一个雷电华一分为二，各有个的支持者，各有个的剧组，雷电华电影公司内部斗争得那叫一个热闹。

“雷电华电影公司因为卓别林和希区柯克而获得了成功，也必然因为这两个人的内讧而走向灭亡。”当好莱坞电影界的泰斗埃德温·波特在接受记者采访的时候说出这样的一句话时，我不知道凯瑞·洛克菲勒听到之后会有怎样的感受。