这部电影，是黑暗的，悲惨的，但是也是深刻的。

之前，好莱坞电影人总是说弗兰克·卡普拉是靠着克拉克·盖博起家的，甚至有人说弗兰克·卡普拉离开了克拉克·盖博之后，就什么都不是。所以这一次，卡普拉算是憋足了气要为自己证明了。这一次，他没有用上克拉克·盖博，而是启用了克劳黛·考尔白，他要向好莱坞电影人、向民众证明他弗兰克·卡普拉即便不用克拉克·盖博，也能够拍摄出好电影。

这一次，他的确证明了自己的水平。

这部《狂乱的美国》在一片励志片中，十分的沉重，也十分的显眼，更主要的是，弗兰克·卡普拉显然把自己的全部心血都倾注到了这部电影之中，他对于人物心理的刻画，对于社会的深深的批判，对民众的深切同情，都通过他的那些镜头表现了出来。

可以说，《狂乱的美国》是一部痛揭美国社会伤疤的黑色|电|影，公映之后获得了一片好评。

除了弗兰克·卡普拉的这部《狂乱的美国》之外，哥伦比亚电影公司还出品了一部有乔治·史蒂文斯导演的电影《寂寞的芳心》，与牵着相比，乔治·史蒂文斯这部电影就显得十分的轻松了。从名字就可以看出来，这是一部爱情电影，而且整部电影是一部戏剧。乔治·史蒂文斯明白这个社会现在需要排解，而他也看中了人们的这种心理。如果说《狂乱的美国》以沉重打动人，那么乔治·史蒂文斯的这部电影最精彩的就是故事和情绪的铺垫了。这个爱情故事，让乔治·史蒂文斯讲得一波三折，他的编剧水平在好莱坞绝对可以拍在前列。

在一些黑色|电|影中，唯一能和《狂乱的美国》相提并论，并且比这部电影还要优秀的，则是华纳电影公司投资拍摄由弗里兹·朗导演的《M》了。

《M》，在历史上就是弗里兹·朗最出名的一部电影，所以对于他的这部电影我一直十分的注意，而且我还告诉过身边的人，这部电影有可能是今年最黑的一匹黑马。

结果果不其然。

《M》说的是一个纯粹的黑色故事。在一个大城市，接连多天发生了小女孩失踪事件，而且这些小女孩最后都被发现惨遭毒手。民众人心惶惶，舆论对警察们产生了巨大的压力，警察不得不全面出动追捕这个凶手。这样一来，连原本城市裏面的黑社会都觉得有影响了，于是他们也开始追杀那个凶手。这帮人经过重重分析，最后好不容易从一个卖气球的小贩那里获得线索，这个小贩曾经把气球卖给和凶手一起来的小女孩，他记得凶手的口哨，小贩在凶手的背后写了一个字母“M”，于是所有人都开始追捕这个凶手《M》。

这部电影，弗里兹·朗完全将自己最好的东西全部融入了进去，所以产生的魅力和巨大的影响力，是超乎所有人意料之外的。

“这是我看到的最好的黑色|电|影！我要说的是，有弗里兹·朗的这部电影在，好莱坞的其他黑色|电|影基本上可以忽略不计了，在这方面，希区柯克先生算是碰到了最强的对手，而且在弗里兹·朗跟前，希区柯克讨不到半点的便宜。”

“看这部电影的前十几分钟，你是沉闷的，坐在电影院裏面的，你可能会睡着，银幕上的那些警察们的侦查，简直就是一部闹剧，越往后看你就会越来越兴奋！弗里兹·朗并把那个凶手隐藏地十分隐蔽，整部电影这个家伙几乎就没有怎么出现过，但是他却在电影裏面无数不在。这样的处理堪称绝妙！”

“黑色|电|影，一向是德国人的拿手传统，在这方面德国人受超现实主义医以及哥特文化的影响，有着深厚底蕴，在这方面，弗里兹·朗是大事，茂瑙先生也是大师。《M》的风格，是阴冷繁复的，这部电影裏面融进去的东西太多了。整部电影围绕着一个外貌平常内心胆怯的男人，通过反映他身边的那个社会反映那些追捕他的警察和黑社会一点点地推进故事，就如同人们坐火车经过黑暗的隧道一般，让人紧张得要命。”

“这部电影裏面，很多事情都是十分有趣的。被人们形容十恶不赦的凶手，到头来竟然是个胆小的相貌平常的男人，电影中的那声声口哨，更是含义丰富。而弗里兹·朗在塑造人物的同时，连社会的环境也一并塑造了，在他的这部电影裏面，整个世界都是扭曲的，把人挤压得完全变形了。从这个角度来说，凶手M是十分可悲的，尽管他可恨。这个世界毁了他，而不是他自己。”

“整部电影，最具有代表性的是对于镜头的运用。从始至终，弗里兹·朗几乎全部使用静止的镜头，他的镜头很少移动，就放在一个角落裏面，让人感觉到电影裏面的这些人都是真实存在的，而电影只不过是偷|拍罢了，这样一来，就更加增加了电影本身的刺|激感和心理暗示。”

“这些镜头，是十分冷峻的，那些黑社会的人物、警察甚至凶手自己，在镜头之下即便很少有台词，很少有动作，也会表现得淋漓尽致。在电影红，有一帮大佬们坐在一起抽烟的镜头。在这个段落裏面，弗里兹·朗使用了景深镜头，那些大佬们坐在镜头裏面，从镜头跟前一直延伸到很远，每个人脸上几乎都没有什么表情，镜头繁复切换，只不过是表现他们一口口抽烟，中间再插上几个静物的镜头，比如一块手表，一个放在桌子上的烟盒……这样的镜头，也只有弗里兹·朗能够拍得出来。和那些大喊大叫的镜头相比，这样的镜头简直就是神来之笔，它变现的那种紧张的气氛，那种让人窒息的气氛，简直让人毛骨悚然！”

“《M》将成为黑色|电|影的巅峰。弗里兹·朗是黑色|电|影的大师，在这一点上，我觉得他完全可以和希区柯克先生相提并论，而后者，在这方面甚至有些地方还比不上他。”

“《M》是弗里兹·朗带给好莱坞的一个惊喜，我很高兴能够看到好莱坞诞生这样一部优秀的黑色|电|影！”

作为好莱坞最权威的影评人，亚当·伯恩斯坦的这篇影评算是评价《M》最透彻的影评，完全说到了点子上去。这篇文章，也算是直接把《M》推到了舆论的高峰。

好莱坞的电影人们几乎都看了这部电影，而看完了之后，也几乎都是异口同声地对这部电影大加赞扬。

这一下，让华纳电影公司高兴坏了，弗里兹·朗在好莱坞自然是水涨船高。

《M》的公映，让好莱坞大大兴奋了一把，让华纳兄弟电影公司更是快要乐疯了，但是在好莱坞，有一个人现在算是晦气了。

这个人不是别人，正是阿尔弗雷德·希区柯克先生。

希区柯克之所以能够在好莱坞站得住脚，完全就是靠着他在心理电影上面的成就，心理电影大师的名号，已经让他成为这一领域的权威。但是这段时间以来，他的权威地位不断受到冲击，尤其是弗里兹·朗的出现，朗的电影，对于希区柯克来说完全就是一个噩梦。

在对于人物的心理刻画上面，朗是一个不折不扣的大师，而且他的有些手法比希区柯克要老练得都，《M》的出现，让好莱坞电影人以及民众都不由自主地把朗和希区柯克两个人放在一起比较，得出的一个结论就是：希区柯克在这个领域已经不像以前那样独一无二的了，弗里兹·朗的电影在这方面取得的成绩，完全可以和他相提并论。

这对于希区柯克来说，显然是不可容忍的，但是弗里兹·朗的确是了不起的电影人，而且现在在华纳兄弟电影公司倍受重视，这样以来，希区柯克根本就奈何不了她，所以他的心情也就可想而知了。

希区柯克自己也看了这部电影，但是在看完之后接受记者采访的时候，这个家伙什么也没有说。不过从他当时的脸色看来，应该是窝了一肚子火而且是极为不服气。

对于希区柯克来说，在自己最擅长的领域出现了这样的一个对手，他是不乐意看到的。

而随后，美国的众多报纸都将弗里兹·朗的《M》和他上半年的那部《后窗》放在一起相互比较，结果自然是无五花八门。有说希区柯的《后窗》比弗里兹·朗的优秀，也有说差远了的，也有人说这两部电影差不多，都是优秀的电影。

弗里兹·朗对于这件事情只是笑笑，而且在一些场合，弗里兹·朗甚至告诉记者，他认为自己的《M》比不上希区柯克的《后窗》。

但是希区柯克就有些不一样了，开始的时候，他拒绝对于这件事情进行评论，在被记者们问急了的情况下，他才告诉记者他不喜欢《M》，他说这部电影太阴暗，而且电影本身很多地方的力度不够，他甚至收弗里兹·朗的这部电影是投机取巧的电影。

对于希区柯克这样的行为，很多人都很不齿。

但是希区柯克随即也用他的行动进行了一场漂亮的反击！