茂瑙的去世，让梦工厂悲伤漫溢，这对于梦工厂来说，绝对算得上是一个巨大的打击。但是悲痛之后，小亚盖洛的表现，让大家都重新振作了起来。

是的，茂瑙是去世了，但是梦工厂的路还得继续下去，这是我们所有人的责任。

而已经选定作为茂瑙接班人的罗伯特·布烈松，自然成为了梦工厂今后的重点培养对象。实际上，对于他，我十分的有信心。

不过关注布烈松的，不仅仅是梦工厂内部，好莱坞电影界以及公众对于这个年轻人的关注也是出奇的热烈。

第二天，各大媒体都刊登了相关的报道，这些报道的焦点都对准了一个人，这个人，就是罗伯特·布烈松。

《洛杉矶时报》在它的文章中称：“茂瑙的去世，让人们关心梦工厂中谁会是他的接班人。这几年，梦工厂挑大梁的虽然是柯里昂先生以及他的那些老伙伴们，但是必须要指出，梦工厂的新锐导演的表现也同样的光彩夺目，比如维斯康蒂，比如罗伯特·布烈松，这两个年轻人虽然加入梦工厂的时间不是很长，来到好莱坞的时间也很短，但是他们表现出来的能力，让人刮目相看。在挑选人才这方面，好莱坞没有人是柯里昂先生的对手。他总让人觉得仿佛带有一种颠天赋，一种随便看一眼一个人就知道他下半辈子能够做出什么样的成绩的天赋。”

“在茂瑙的葬礼上，走在前面的抬灵柩的人除了柯里昂先生之外，是罗伯特·布烈松，这个法国年轻人成为了葬礼上的一个焦点，因为这表明至少在梦工厂的内部，他作为茂瑙接班人的身份已经得到了确立，接下来的，就看着这位年轻人能不能够将茂瑙的传统继续坚持下去了。”

“对于布烈松，我们应当保持相当的期待，这种期待不仅仅是因为柯里昂先生把他选为茂瑙的接班人，更重要的是这个年轻人在电影上面的造诣。他极有可能会成为梦工厂的另外一个茂瑙，甚至比茂瑙做得更好。”

《洛杉矶时报》的这篇评论让我看了之后不知道该说什么好。说我在看人的方面有天赋，废话，怎么可能没天赋。不过他们对于布烈松如此的有信心，倒是让我觉得有些意外，可细细想来，他们不是对布烈松有信心，是对我的这个决定有信心。

不管怎么说，有信心，总是一件好事情。

其他的媒体，比如《洛杉矶论坛报》、《市民报》、《好莱坞时报》等等都对布烈松给以了一定的赞扬，毕竟布烈松虽然没有独立拍过电影，但是他在梦工厂的成绩大家还是看到的。

但是，也有媒体对这个年轻人十分的蔑视。

《邮报》就刊发了一篇报道，报道上面有一幅照片，那是布烈松抬着灵柩的站片。

文章的一开头，就十分的不友好：“这个年轻人的肩膀太瘦弱了，他根本就不太有可能抬起茂瑙的灵柩。”

这句话的潜台词，显而易见。

接着，文章开始了长篇大论：“不可否认，茂瑙是好莱坞不可多得的艺术电影大师，他在电影艺术性上的坚持，推动了好莱坞的发展，也使得好莱坞始终都有一股清新的风。他的成功，一方面是因为他在电影上的丰厚的阅历和经验，即便是在好莱坞，能够有他这么丰富阅历的导演，也是很少的。另外一方面，在电影上，茂瑙已经形成了他的拍摄哲学，这种哲学，来自生活，他把对待生活的态度，他把自己在生活中的观察和思考都荣辱了电影，他对待电影的态度，仿佛是一个信徒面对着上帝。”

“所以他取得光辉瞩目的成绩。所以他成为了一个旗手，一个电影大师。”

“但是看看我们的这位罗伯特·布烈松先生。我们相信，柯里昂先生恐怕是在实在找不出茂瑙接班人之后的一个无可奈何的选择。和茂瑙相比，布烈松是没有多少拍摄经验的，也没有多少阅历，更重要的是，他还没有丰富的生活经验可以形成一条完整的电影哲学，这个年轻人，就像是一个婴儿站到了赛道上，他能不能像站在他这个位置一路飞奔的先辈一样大步踏进，已经是一件不言自明的问题了。”

“我们觉得大家不能对这个年轻人期望太高，因而这个年轻人实在是太年轻了，尽管这句话说得有些像绕口令。”

《邮报》的这篇文章，我看到了，而且我看得时候，布烈松就在我的旁边。

“罗伯特，这篇文章你看到了吗？”我笑着问道。

“看到了，老板。”布烈松的脸色很平和，丝毫没有任何的波澜和愤怒。

这让我暗暗点了点头。在任何时候都能够保持内心平静，这是做一个好导演的先决条件，在这方面，这个年轻人比我强。

“罗伯特，你怎么看待这篇文章？”我笑道。

“老板，让他们说去吧，我只老老实实拍摄我的电影，电影一出来，自然什么都明了了，一个导演，他最好的武器不是嘴巴，而是电影。”布烈松看着我笑着耸了耸肩。

我哈哈大笑，站起来连连点头。

“说得好，说得好。这样吧罗伯特，明天我就要回去继续拍摄《死亡诗社》了，在我杀青回来之后，我希望你能够地交给我一个剧本，怎么样？”我低声说道。

“行，我一定。”布烈松说起话来从来不拖泥带水，这一点我很喜欢。

“那好，努力吧，努力让那些说三道四的人闭嘴。”我对他挤吧了一下眼睛。

办完了茂瑙的葬礼之后，我带着剧组的人回到了片场。《死亡诗社》剩下来的三分之一必须尽快拍完，因为这个时候都已经是五月中旬了。

在拍摄的过程中，也陆陆续续传来了其他电影杀青、首映的消息。

完成拍摄的第一部电影，是雷电华电影公司的导演马莫利安，他的这部《十字街头》拍摄的进度也算很快。自从加入雷电华电影公司之后，马莫利安的位置就只能算是个二流导演，这让他很不甘心，毕竟他的能力放在那里摆着。所以这部电影，显然是他的奋起之作，也得到了凯瑞·洛克菲勒的认可，此外，据说影评人对这部电影很是看好。

关于这部电影的之前我也了解一些，题材嘛基本上是黑色|电|影，沾点黑社会的边，但是主要的目光还是对准了底层民众，所以，这部电影从这个方面来说，是一部关怀之作。

和以往不同，这一次雷电华电影公司对这部电影展开了声势浩大的宣传，取得了不错的效果。电影公映之后，获得了一片赞扬声，很多评论说马莫利安在这部电影中，揉合了希区柯克的心理电影风格和梦工厂学派的关怀视觉，对此，马莫利安表示这是他努力要做到的。

不管怎么说，雷电华电影公司的这部电影，是成功的，马莫利安在雷电华电影公司中的位置也随着这部电影的成功而平步青云。

同样和街头有关的电影，20世纪电影公司的导演金·维多的《街头惨剧》，也很成功。作为好莱坞电影界的“不倒翁”，金·维多极少有失手的时候，他的每一部电影都精挑细选精心打磨，每一部电影都是一颗小珍珠，虽然内容很简单，故事也很小，但是总是能够发出夺目的光，让人内心震颤。

《街头惨剧》这部电影，说的也是小人物的故事，但是却把视觉关注到了妓|女的身上，这个是之前金·维多没有公布的，这个题材，在好莱坞的电影中，也算是一个全新的题材。

不过金·维多并没有像一般导演那样在妓|女这个很容易发挥的地方进行一些故意吸引人目光的发掘，他的目的，是真实地记录这个特殊群体的生活，通过他们的生活来展现整个社会对于人性的摧残，电影中的人物，那些妓|女们，最后没有一个好下场，全都惨死在街头，她们的死，是对这个世界的控诉。

电影公映之后，同样获得了普遍的赞誉，《洛杉矶时报》把这部电影看成是金·维多电影生涯的一个高峰，他关注社会的方式变得更加的深刻，电影也变得更加的深厚。

这位好莱坞的老导演，做出的成绩实在是可圈可点。

不过随后的一部电影，就遭到了惨败，而且是一片骂声。这个不幸的导演，是派拉蒙电影公司的詹姆斯·惠勒。他拍摄的电影，名字叫《弗兰肯斯坦》。首先，这个题材就已经不是一个新题材了，因为早先在欧洲，就已经有了这样的一部同名的电影，詹姆斯·惠勒只不过是把这部电影改变过来而已。当初派拉蒙之所以下决心拍摄这部电影，是因为他们想把这部电影做成一个立碑之作，实现相关领域的突破，毕竟詹姆斯·惠勒在这方面还是很有能力的。

但是结果是，詹姆斯·惠勒在这部电影裏面把弗兰肯斯坦塑造成了一个正直的人，一个被社会迫害的人，这就完全打破了观众之前心目中的那个作为科学怪人的弗兰克斯坦的形像。

詹姆斯·惠勒的这个颠覆，也许是想别出心裁地创造一个高峰，但是结果却是得到了观众的一片谩骂，电影票房惨淡，派拉蒙更是灰头土脸。

到了五月下旬的时候，有两部电影相继首映，一部电影是华纳兄弟电影公司投拍由刘别谦执导的电影《假如我有一百万英镑》。

去年一年，刘别谦也拍摄了一两部电影，也取得了不小的成果，但是这些成果和他的身份相比，还是不太搭配的，所以今年他是卯足了劲想突破一把，想不到这么一卯劲，还真的让他成功了。

《假如我有一百万美元》，确切的说，应该算得上是一出轻喜剧，刘别谦把他在这方面的天赋发挥得炉火纯青，整部电影到处都是包袱，到处都是笑料，但是却有不像是卓别林那样完全靠肢体和滑稽的场面来取胜，恰恰相反，电影中的演员都是一本正经煞有其事，这种风格，观众十分的喜欢。而且刘别谦有一点做得十分的出色，那就是观众在看这部电影的时候，在大笑的时候，常常笑着笑着就觉得悲哀，他们在笑声中看到了一个艰难的社会。