“柯里昂先生的这部电影，是一部充满了魅力让人无语泪流的电影。目前为止，还没有任何电影能够像这部电影这样如同一柄利刃捅进我的内心，让我痛快地哭出声来。”

“当柯里昂先生宣布拍摄《教父》的续集的时候，很多人都似乎有这样的一个印象，那就是柯里昂先生的这部续集电影肯定是一部壮怀激烈的影片，因为一部《教父》就已经让我们深刻体会到什么样的电影才能够称得上是真正的黑社会电影。”

“《教父》的第一部，给我的留下的感觉就是一帮血肉丰|满的男人，一股恢弘的气势，那种气势，让任何看过这个电影的男人都会热血沸腾。但是柯里昂先生的这部《教父2》显然会让很多想在电影裏面体会庞大气势的人觉得有些失望了。因为这部电影和上一部电影不管是在电影的结构上面，还是在电影的情节和气氛上面都有明显的不同。”

“可以说，《教父2》和《教父》虽然同为一部电影但是在基本的格调上是完全不一样的。如果把《教父》比作是一曲壮怀激烈的军乐进行曲，那么《教父2》显然就像是一部焦躁而低沉的夜曲了。”

“整部电影从头到尾都充斥着一种让人内心沉重的格调。在第一部电影中柯里昂家族是辉煌的，而从一个年轻人成功地成长为家族第二代教父的迈克更是英姿逼人，虽然第一部电影裏面也有挫折也有悲情的地方，但是总体上来说格调是飞扬的。而这一部电影却突然转型，完全进入了一种截然不同的状态，这种状态我觉得是十分优秀的。”

“这么拍，柯里昂先生无疑是经过深思熟虑的，他比任何好莱坞电影人都懂得一部续集电影如果和第一部电影走着相通的路数的话会有什么样的结果。这种做法对于一般的导演来说显然是不成问题的，但是对于柯里昂先生来说显然是不行的。可以肯定的是，如果按照第一部电影的风格进行拍摄，《教父2》肯定能够获得成功，因为这部电影已经给观众留下了一个品牌，对于观众来说，这个题材已经铸造了好莱坞电影的巅峰之作，如果按照先前的方式进行拍摄，票房是绝对不会存在什么问题的，但是柯里昂先生不是一般的导演，他必须创造出新的奇迹来。”

“对于其他的导演来说，拍摄续集能够创造和先前的电影同样的成绩就已经是最大的成功了，而柯里昂先生必须要在此基础上完成一次超越才能够让观众和好莱坞电影人感到满意，某种程度上说，这对于柯里昂先生显然也是不公平的。可是柯里昂先生用他的这部电影向我们展现了好莱坞电影之父的风范。”

“《教父2》最大的特色，就是这部电影的双线结构了。很多人像我一样，曾经认为这部电影内容肯定展现的是迈克的情节，但是当电影的开头，当那个带着明显波兰风格的镜头出现在我眼前的时候，我就知道这部电影柯里昂先生成功了。”

“双线结构简直就是个神来之笔，它使得整部电影如同一曲挽歌，悠长而感人，同时，又在这首挽歌之下上演了一个男人的孤独人生。”

“老教父的情节，不仅让电影增加了浓重的历史情调，老教父的故事补充了第一部电影的同时，更是为电影中迈克人物形象的塑造，提供了一个鲜明的对比，为整部电影留下了一个基调。电影中，老教父从童年到中年的故事，曲折而迷人，虽然一生有波折，但是老教父的一生是成功的，他的一生受人尊敬，家庭美满，更重要的是，老教父个人的内心世界是异常丰|满的。作为对照，迈克从能力到手断都不亚于老教父，但是和老教父相比，他的生活方式显然是焦灼而失败的。”

“《教父2》一改前一部电影的整体风格，把对于一个家族的关注，一部黑社会的史诗，转变成对于一个人内心世界的探索，堪称经典。”

“《教父》的伟大之处在于第一次运用史诗的结构来展现一个黑社会家族的波澜壮阔的历史画卷，进而展现出整个社会的风貌和历史轨迹，而续集的伟大之处在于用一种在社会和历史的全景之下完成了一个人物内心的深挖掘。这样的手法这样的角度，在好莱坞还从来没有过。”

“柯里昂先生又创造出了一部杰作。这部续集电影完全有着和第一部电影同样的美，即便没有《教父》，这部续集也照样会成为好莱坞优秀电影长廊当中的一颗璀璨明珠。”

作为我的老朋友，约翰·福特对《教父2》极为赞扬，尤其是对于大尤其是对于电影的双线结构和电影在风格上面的转型大为欣赏，给与了这部电影极高的评价。

在《教父2》首映之后，查理·卓别林就面对洛克特克电视台的镜头激动地發表了这样的看法：“《教父2》创造了一种全新的电影拍摄方式，这种拍摄方式肯定会给今后好莱坞的发展带来巨大的影响。很长一段时间，我们都说好莱坞的电影太注重情节和人物，说我们的电影太注重电影的整体，缺乏对于人物的发掘。”

“在欧洲，这成为欧洲电影人攻击好莱坞电影的一个重要的切口。某种程度上说，这种认识是有着深刻道理的。好莱坞电影自从诞生之日起，似乎就有一个天生的弊端，就是粗糙。故事情节、场面调度、选材、演员的包装等等，这些方面欧洲根本就不是我们的对手，可是在这一点上，我们显然和欧洲同行有着巨大的差距。”

“近几年来，尤其是近十几年来，电影事业蓬勃发展，尤其是欧洲的电影，在艺术探索上不断前进，创造出了一系列令人瞩目的成就，尤其是在人物内心世界的探索上，以法国为代表的欧洲电影人，已经远远走到了美国的前面。”

“在好莱坞，有些人有一点成绩就夸夸其谈，称什么心理大师。在我看来，他的电影，虽然打出的是心理电影的旗号，但是本质上却是为心理而心理，匠气十足，玩得是鬼把戏，根本就离心理电影大师的称号差值深远。”

“事实上，《教父2》是迄今为止我看过的好莱坞最伟大的一部用一个宏大背景去展现人物内心世界的电影。从头到尾，三个小时的时间裏面，几乎所有的内容之为一个人做铺垫那就是迈克·柯里昂。不管是老教父的情节，还是黑社会之间的倾轧，或者是政治斗争的清浊，都是在为迈克创造一个复杂博大的社会背景，我们看到的，是一个身份多重的迈克·柯里昂。”

“在家里，他是丈夫是父亲是兄弟是儿子；在伯班克党中，他是名副其实的教父，是老大；在其他黑社会那里，他是王者，是对手，也是仇人，在政治家那里，他是投资者，在法官那里，他是罪人……安德烈·柯里昂用宏大的结构用气势磅礴的社会画卷，把这位年轻的教父放置在其中。在电影裏面，迈克是威严的，是冷静的，是让人残暴的，甚至是令人恐惧的。但是到最后，我们看到的，却是一个在巨大的社会面前身心疲惫的迈克·柯里昂。”

“这个人物身上，带有太多的东西，他的内心世界是如此的丰富，他的一系列的行为、遭遇是如此的让人感同身受，以至于让我们每一个人都似乎可以在这个男人的身上看到自己的影子。这样的手法，才是真正的功力深厚的展现人物内心世界的手法，才是大师级的手法。”

“《教父2》的最伟大的地方，和《教父》最不同的地方，也是最有魅力的地方，就是为我们呈现出了一系列的‘人’而不是在第一部电影裏面那些神一样的人物。在《教父》裏面，一切都是神奇的，不管是老教父还是巴西尼那样的对手们，他们的故事很精彩，展现的很多内容也很感人让人深受启发，但是这些人距离我们还是有一段距离的。可是这部续集就完全不一样，它虽然也有枪林弹雨，也有宏大的故事结构，但是我们却感到很亲切，因为在这部电影裏面，老教父也好，迈克也罢全都还原成为了一个个的真实的人。”

“老教父年轻的时候一个人来美国，组建家庭，从一个小人物一点点奋斗最后成为让人尊敬的维克多·柯里昂，我们不会像看第一部电影时候觉得老教父是那么的高大，距离我们那么远，简直就是两个世界的人。当我们看到维克多·柯里昂受到勒索的时候，看到他和克里蒙两个人去偷地毯的时候，看到他去刺杀黑手党头目的时候，我们会觉得这个人或许就在我们的身边，和我们没有什么不同，我们也从他的身上看到了那些曾经发生在我们身上的事情。”

“同样，迈克·柯里昂也是如此。虽然在续集裏面，他是高高在上的教父，但是他却把他的内心真实地展现了出来。在《教父》裏面，几乎所有人的内心世界都是封闭的，我们在观看电影的时候，都只能够从他们的一些行动上面来判断他们的内心感受，但是在这部电影裏面，所有的人物都在敞开内心，尤其是迈克·柯里昂，作为整部电影的主角，他彻底展现出了一个身份复杂的新一代教父的喜怒哀乐，那种情感是那么的真实。当他和凯情感破裂吵架的时候，当他在古巴的政治投资失败身心俱疲的时候，当发现自己的亲兄弟背叛自己愤怒的时候，当派人杀掉自己的兄长无奈而悲伤的时候……所有的这些情感，十分的真切，很多时候，让我们在看电影的时候觉得银幕上的这个人，其实和我们并没有任何的不同。”

“这就是安德烈·柯里昂的功力！我敢说，在好莱坞，这样的电影也只有他能够拍出来。这样的处理，也只能他能够完成。换成任何一个导演，都无法完成这种华丽的转变。”