“你确定现在是时候吗？”

一句小小的调侃绝对堪称是神来之笔，蓝礼只用了一句台词就成功地点亮了整个角色，乃至于整场戏。

现在，就看布莱丝的了，就好像棒球的抛球练习一般，一方投掷一方接球，只有双方互相配合才能延续下去，对手戏表演也是如此。但……布莱丝却没有能够跟上，她的动作明显就僵硬在了原地，似乎被蓝礼的临场发挥镇住了，以至于反应不过来。

布莱丝确实没有反应过来，整个大脑陷入了一片空白，没有任何想法：

这不是蓝礼。

显然，布莱丝根本没有办法想象蓝礼展现出那股潇洒风流的姿态，简简单单的一句话并不让人讨厌，那隐藏其中的戏谑轻轻撩拨过来，似乎在胸膛轻抚的羽毛，淡淡的搔痒，然后就忍不住蠢蠢欲动起来——正是因为并不让人讨厌，布莱丝才越发慌张起来，瞬间就出戏了，因为她真的不知道应该如何面对蓝礼。

原因有很多很多，最主要的原因就是：她仍然没有办法直视蓝礼的眼睛。她的内心深处也知道这是没有必要的，但恰恰是因为没有必要却又挥之不去，于是就产生了一种懊恼和烦躁的情绪，最后也分辨不清楚到底是生蓝礼的气还是生自己的气，就这样被卡在了一个奇怪的位置上，然后……就再次ng了。

一秒。

两秒。

停顿时间太久了，这已经圆不回来了，这场戏的拍摄必须中断下来了，布莱丝知道这一点，科林也知道这一点。

布莱丝有些窘迫，也有些懊恼，她的视线就这样僵硬在了原地，她甚至不知道应该如何面对蓝礼，因为蓝礼的表现已经渐入轨道，循序渐进地引导着表演的节奏，让整场戏变得充盈起来；而她却依旧还在状况之外——

问题就在于，蓝礼才是那个时隔三周回到剧组的演员，而她始终都留在剧组，结果却是她的表演出现问题？

这让布莱丝产生了一种转身落荒而逃的冲动。

科林站在监视器后面，也不由扼腕地连连摇头，错过了如此神来一笔，再重新拍摄的话，效果可能就是另外一幅模样了；但这就是今天投入工作以来的常态，科林难以掩饰自己的郁闷却也束手无策，现在只能暂时中断拍摄，然后让蓝礼和布莱丝重新调整、重新契合，寻找到对手戏的化学反应。

正当科林准备喊“卡”的时候，却看到蓝礼率先做出了动作，让他的声音卡在了喉咙里，微微停顿了下来。

只见，蓝礼左手放进了裤子口袋里，嘴角的弧度稍稍上扬起来，自然而然地流露出了黄金时代绅士风流的模样，然后……开始跳起了踢踏舞。

是的，踢踏舞。

在有声电影诞生之后的很长一段时间里，歌舞电影都占据了大屏幕的绝对统治地位，并且由此诞生了一系列经典电影和演员巨星，在巅峰时期，他们就是大屏幕的主宰者——而踢踏舞，这则是他们必备的技能之一。

在音乐歌舞电影的巅峰之作“雨中曲”里，那段经典的雨中翩翩起舞就是踢踏舞的精髓，吉恩-凯利（gene-kelly）奉献出了一场如梦似幻般的踢踏舞表演，优雅而俏皮、绅士而欢快，将坠入爱河之中的喜悦和幸福呈现得淋漓尽致，完美得无法挑剔。

曾经，踢踏舞制造出了全民狂潮，这也成为了经典绅士们的代名词，即使是现在，伦敦西区和百老汇也依旧拥有诸多曲目和桥段都必须学习踢踏舞，可以算是基本功的一部分；只不过，现在踢踏舞更多代表着复古风潮，比起嘻哈、现代、探戈等等繁多的舞蹈类型来说，最多只能算是没落贵族了。

而现在，蓝礼就正在展现着踢踏舞的曼妙，虽然他穿着丛林服装，和西装、优雅、绅士什么的没有任何瓜葛，甚至可以说是格格不入；但蓝礼却丝毫没有拘谨和紧张，即使站在泥泞水坑之中也依旧怡然自得。

轻盈而灵动、儒雅而舒展、匀称而协调……明明只是脚步正在左右踩着节点，左手放在口袋右手打着节奏，身体也没有太多复杂夸张的动作，却能够将身体里的旋律一点一点传递出来——现场根本没有音乐或者鼓点，但蓝礼的脚步踩在泥泞之中发出的啪啪声响，却似乎赋予了一种奇妙而鲜活的生命力，在耳膜之上叮咚跳跃起来。

那欢快雀跃的节奏正在细细件数着内心的喜悦和幸福，由内而外满溢出来，以动人节奏谱写出了一曲轻盈旋律，如同泉水潺潺流淌般地击打着鼓点，让人忍不住就想要闭上眼睛，跟着节奏一起响动着。

那面带微笑的优雅又带着翩翩君子的礼貌，节制而收敛地保持了距离，完完全全通过肢体语言呈现自己的情绪，以至于踢踏舞的脚步都真诚鲜活了起来，似乎脱离纸面成为了真正的舞者般，放声高歌。

节拍，一下接着一下，时而密集时而松散，时而急促时而懒散，时而欢快时而重击，没有旋律却胜过旋律，真诚而纯粹，就好像……耳边隐隐传来了那幸福而高亢的歌声，正在肆意畅快地歌唱着：

“我在雨中歌唱（singing-in-the-rain），就如此歌唱着，这是多么美妙的感觉。我再次快乐起来，我嘲笑着乌云，它沉甸甸地压在头顶，心中却充满了阳光，我已经准备好接受爱情了。”