客观来说，出色的电影一般都有一个出色的剧本，可是一个出色的剧本却不见得能够成就一部出色的影片，毕竟电影作为一个整体，其中的影响因素着实太多了。在奥斯卡过去的十年时间里，足足出现了四次最佳影片错失了剧本奖项，由此可见，这并不是一件值得大惊小怪的事。

不过，过去十年时间里，仅仅只有“泰坦尼克号”一部最佳影片没有入围剧本奖项的争夺，从这个角度来看，剧本部门对最佳影片来说是至关重要的，除了最佳导演之外，最佳影片与剧本的直接挂鈎，无疑是最紧密的，甚至超过了四大演技奖项和最佳剪辑奖。学院始终坚信着，一个优秀的剧本是一部优秀电影的基石。

今年也是如此，最佳影片的五部入围作品，除了“灵魂歌王”之外，全部跻身剧本部门的争夺；最佳导演的五部提名作品，则无一例外地赢得了剧本提名，使得剧本部门的竞争呈现出了白热化态势，同时也让“灵魂歌王”在竞争最佳影片的队列之中率先掉队。

率先颁发的是最佳改编剧本，“杯酒人生”、“日落之前”、“摩托日记”、“寻找梦幻岛”、“百万美元宝贝”成为了最后的竞争者，在这之中，“杯酒人生”可以说是一骑绝尘，亚历山大·佩恩联手吉姆·泰勒（Jim Taylor）撰写的剧本彰显台词功力，充满了生活智慧，值得细细品味，从电影登陆大屏幕开始，剧本就受到了无数赞誉，推动电影作品的声望节节攀升，最终成为了颁奖季大热。

可以说，“杯酒人生”是绝对的得奖大热门，也许这部作品受困于小品格局的局限无法赢得最佳影片奖，但最佳改编剧本却被普遍认为是其囊中之物。

但不容忽视的是，“百万美元宝贝”入围了该部门的争夺，这部作品在颁奖季后半段异军突起，让“老牛仔”克林特·伊斯特伍德收获了无数赞誉，俨然已经成为了“飞行者”称王的最强劲对手。如果“杯酒人生”可能失手的话，“百万美元宝贝”举重若轻、由浅入深的剧本无疑是得奖最大热门。

相对而言，其他三部作品的高度都有限。

“日落之前”继承了九年前“日出之前”的小品特质，更近一步地，对爱情、对生活、对婚姻、乃至对生命展开了讨论，这部爱情小品收获了一片赞誉，更是赢得了最佳改编剧本的一席之地，但比起“杯酒人生”来说，思想深度与故事情节的结合还是太少，整体高度也不及后者；“摩托日记”和“寻找梦幻岛”两部传记电影都有相似的问题，格局工整、质量出众，但余韵却相对浅显，思想内核的挖掘也有限，尤其是在“飞行者”这部气势磅礴的传记电影比较之下，略显不足。

所以，最终的奖项应该就是在“杯酒人生”和“百万美元宝贝”之间诞生。如果“百万美元宝贝”可以赢得小金人，那么这就将彻底改变整个格局，“飞行者”将会迎来最有力的挑战，胜负天平将重新回到一个起跑线上——最佳男配角加上最佳改编剧本两座分量十足的奖杯，这已经足以抹平“飞行者”四座小金人的劣势了。

这一切的一切都使得现场气氛再次紧绷起来。

不过结果没有任何意外，“杯酒人生”强势胜出，终结悬念，这部在颁奖季之中受到了无数赞誉的作品，在错失最佳男配角和最佳女配角之后，终于斩获了今晚的第一座小金人，同时也是呼声最高的一个奖项。

兰斯站立起来给了亚历山大一个拥抱，表示了恭喜。亚历山大倒是显得十分淡定，像他这样全心全意专注于电影的人，虽然不能说淡泊名利，至少他无法像伍迪·艾伦那样完全置身事外，但也不会患得患失，心态保持得很好。

待亚历山大和吉姆离开舞台之后，最佳原创剧本的颁发立刻无缝衔接。

与最佳改编剧本相似的是，最佳原创剧本也呈现出了两个集团的划分，不同的是，第一集团里“美丽心灵的永恒阳光”、“维拉·德雷克”和“借刀杀人”三足鼎立，而“飞行者”和“超人总动员”则略逊一筹。

虽然“飞行者”在整个颁奖季之中呼风唤雨、好不威风，但进入剧本部门，这部作品却不占据任何优势。格局恢弘、人物鲜明、节奏紧凑的剧本，确实不俗，堪称是一部优秀的传记剧本，但面对今年强手如云的原创部门，“飞行者”只能算是四平八稳、无功无过，尤其是人物形象的刻画完全依托演员的表演，剧本本身的贡献着实有限。