“兰斯洛特·施特雷洛对宗教表示不敬，口出狂言！”

“奥斯卡红地毯采访的不和谐声音：兰斯洛特·施特雷洛自诩上帝？”

上述两条新闻分别来自“奥斯汀纪事报”和“基督教真理报”，尤其是后者，甚至把这条新闻放在了头版，仅次于“打破偶像包袱，汤姆·克鲁斯如愿登顶奥斯卡！”他们以这样的视角与众不同地解读了刚刚落下帷幕的第七十七届奥斯卡。

当奥斯卡落幕之后，理所当然地，次日所有新闻媒体都把焦点瞩目在了这一年一度的盛会之上。

作为焦点之中的焦点，克林特·伊斯特伍德战胜马丁·斯科西斯，取得了大获全胜；汤姆·克鲁斯击败了莱昂纳多·迪卡普里奥和杰米·福克斯，勇夺奥斯卡影帝——这两条消息毋庸置疑地成为了所有人议论的核心内容。

而且，汤姆更是抢走了克林特的风头，成为各大报刊杂志的头版头条，“芝加哥论坛报”的标题最具代表性：

“二十五年的等待，克鲁斯完成蜕变；三十四年的追逐，斯科西斯再次抱憾。”

这条新闻标题风靡全美，成为了人们对这一届奥斯卡所有关注的缩影。

汤姆在1989年依靠“生于七月四日”第一次赢得了奥斯卡演技提名，马丁则在1980年就凭借“愤怒的公牛”首次获得奥斯卡最佳导演提名——这还不算1976年那部惨遭无视的影史经典“出租车司机”，但是在漫长的职业生涯之中，两个人都始终没有能够获得美国电影艺术与科学学院的青睐。

这两个人在奥斯卡历史上，都可以说是生不逢时的典型代表，与八次提名影帝八次全部落空的彼得·奥图（Peter O’Toole）相比较，汤姆和马丁的提名次数自然无法相提并论，两个人在今年都是第四次提名。但三个人的不幸都十分相似，因为各式各样的阴差阳错，最终都与小金人无缘。

比如说今年的马丁，“飞行者”气势如虹、大气磅礴，但却在最后阶段被“百万美元宝贝”完成了逆转。客观来说，“百万美元宝贝”由浅入深、以小见大，底蕴深厚的主题思想在克林特的掌控之下，散发出了动人心魄的人性光辉，老马丁这一次输得不冤，但……考虑到历史因素，考虑到这已经是克林特的第二座小金人，考虑到整个颁奖季的进程，确实让人为马丁表示扼腕。

但这样的局面在汤姆身上却终于得到了终结，“生于七月四日”、“甜心先生”、“木兰花”的三次提名之后，他终于凭借着“借刀杀人”夺取了个人演员生涯最最重要的一座奖杯。这不仅仅是一次历史性的突破，更是这位顶尖巨星加载史册的转折点，引发了如此热烈的讨论也就不足为奇了。

所以克林特和“百万美元宝贝”都沦为了配角，所以两次输给同一位对手的安妮特·贝宁也被遗忘了，所有的讨论热度都集中在了汤姆和马丁身上，“芝加哥论坛报”的精确总结轻而易举地成为了舆论导向的先锋。

在这股狂潮之中，兰斯也赢得了无数瞩目。

不仅因为“借刀杀人”是他执导的作品，也不仅因为汤姆在得奖感言里诚挚地感谢了他，更因为影评人和记者们都坚信着：将汤姆送上影帝宝座的恰恰是兰斯——指的是兰斯的执导能力，更是兰斯的表演能力。

“如果没有兰斯那惊艳四座、精彩绝伦的表演，整部电影将会黯然失色；如果没有兰斯那饱含深度、层次分明的表演，汤姆的演出更会变得浅薄脆弱；如果没有兰斯和汤姆之间火花四射的对手戏、令人窒息的气氛营造，电影所带来的余韵就不会那么深远。”

这是来自罗杰·埃伯特發表在“芝加哥太阳报”的观点，早在奥斯卡提名名单揭晓之后，罗杰就已经表达了类似的想法，现在得奖名单揭晓之后，这种言论更是完全发酵了起来，让不少人为兰斯错失了最佳男配角表示遗憾——不过输给摩根·弗里曼，没有人会质疑这一结果。