“我叫田文军，是个失败的男人，靠着祖产生活不求进取安于现状，妻子离开了我，我想我还有儿子，后来，儿子也丢了，我的生活一下子失去了目标，开始觉得自己就是个废物，找到儿子一定要找到儿子，是我活下去的所有动力……”

“刚开始，每天都有人欺骗我，一次次的去求证，不到最后一秒钟我都不想放弃，哪怕有一丝一毫的希望我都想要求真。”杨以辰抹了抹眼角，又打开了手掌：“脸上这道疤，是让人打出来的，手掌这道疤是我跳入河水中握着匕首留下的，我，我都不知道疼，我甚至想过，如果能用更多对我的惩罚换回我的儿子，我宁愿……”

有泪水在眼眶，被他收回，脸上浮现一抹笑容，抽动一下鼻子，放弃了前面的话继续下去，用坚定的语气道：“我就觉得，我一定能找到儿子，只要我们不放弃，一直找，就一定能找到，我还年轻，还有很多时间，我会找下去一直找下去……”

整段话，搭配杨以辰的表演，全是他一个人的独角戏，他的内心独白和情感表露，或许是杨以辰设计新人物的唯一一次情感含蓄爆发，暗中呼应了富商刘青云饰演角色在最后找不到儿子找不动儿子后的彻底全面爆发。

命运这根线，一头系着找到儿子的杨以辰，一头系着没有找到儿子的刘青云，两个人，都在用自己的方式演绎一个父亲。

欲哭还笑，这笑，要比哭还惨烈，现场群演都有所触动，情感丰富一点的女性，泪水流了下来，真的就是靠着这段戏杨以辰个人展现出来的情感，触动了在场的人，许鞍华知道这就成功了，到整部戏拍完，前有因后有果，观众的情绪一直随着影片孕育，到这部分就会完全代入进入，情绪的波动会更大，辰仔的这段表演，很出色，连带着接下来周迅的表演爆发出来的力量也很强烈，一个自责的母亲，脖颈太阳穴青筋暴跳，那是一种恨不得撕碎自己的力量，只是短暂的哭泣，周迅的嗓子就哑了，可见她用的气力有多么足。

在许鞍华看来，演员的表演都给了观众，编剧的表演留给了导演，看似有些可笑的口号：“鼓励，鼓励，鼓励鼓励鼓励！”完完全全触及到了许鞍华的灵魂深处，当她拿到剧本第二遍在家里仔细观看这一段时，要比杨以辰和周迅表演出来的东西更让她感动，她首先要佩服杨以辰，能够创作出这样一部电影，它所传递出来的力量，太强大了。

一群丢失孩子的父母，他们心裏背负了多么重的压力，不知道会难受成什么样子，不亲身体会你永远都不可能了解他们的内心，什么样的动力才能够推动他们继续前进的，好听点说，需要跟他们心连心，用心灵共鸣的力量彼此扶持前进，保持希望互相勉励；说得难听点，需要给他们洗脑，让他们相信希望就在前方，你要说这口号跟X销有异曲同工之处，也未尝不可，没有畸形的内心希望，怎么可能整日在悲痛之中一遍遍用刀刮着自己的心，然后继续报着希望前行？

这一段设计，许鞍华认为是全片经典段落之一，她不是小看观众，估计很多观众会看不到这裏面蕴含的力量，或许他们会更直观的被杨以辰和周迅的表演所感动，但这一段，一定会被真正读懂看懂这部影片的人所推崇。

良心之作，细节中彰显出编剧的功底，也刷新着许鞍华内心对杨以辰个人印象的好感程度，她知道对方搞了一个帮扶机构拿出了一个亿的资金后续还可以投入，她感受到的是辰仔真心实意做善事，真正做到了理解这善事的意义去真情投入，而不是仅仅是为了宣传自己做善事而做善事。

拍摄一天天的继续，几名主要演员拿出的力量十足，拍摄的进度也就飞快，许鞍华将一场大戏穿插着一些小场次的戏份，隔了几天，当奥运军团满载而归，当殷殷学子重新走进校园，当秋风落叶天气转凉之九月到来，《疯狂的石头》下档了，内地香江总票房达到了九千万，《飓风营救》后期制作顺利，除了中环大战的特效还没有完全完成，其它部分吴宇森都已经剪辑完毕。《金大班》、《半路夫妻》第一轮播映结束了，几乎在各个地区傲视群雄的成绩，再一次让兄弟传媒电视制作部成为了国内翘楚。《蜗居》选角，再一次成为电视圈的大事件，容姐手里拿着的办公手机，又忙碌了起来。

而此时，《亲爱的》迎来了一场大戏，四名主演都在的大戏，杨以辰刘青云周迅到赵微的家中抢孩子，拍摄这场戏之前，赵微和周迅早就在杨以辰的建议下去锻炼身体，多了不说，八百米要能够跑下来，这场戏，许鞍华听从了杨以辰的建议，决定从杨以辰抱起孩子到最后他站定整理衣服和鞋子让孩子辨认自己，派出所到来终止了追逐，整个这一段，一场戏一个镜头下来，要真，我们就来一个细节处处真，就让人跑一个没有力气却还要拼命跑的筋疲力尽……

为了，孩子。