临摹的学生，显然认出了海格尔，然后看了看常硕，也认了出来——欧洲人去亚洲人的识别，总是差一点的。

这么绝佳的机会，他可不会错过，赶紧站起来问能不能给他指点一下。

常硕站的近，看了看，大概说了几点。

“我记得海格尔教授对雷诺瓦是很有研究的，你很幸运。”阿尔图尔状似无意地看了一眼常硕和林海文：“而且立体主义跟印象派是一脉相承，都代表着现代艺术的演变。海格尔教授，您给他指点一二？”

海格尔皱皱眉头，他是知道阿尔图尔的性格的，只是阿尔图尔确实很有才华，而且对艺术家来说，普世道德观有时候不那么奏效——同样是毕加索，这样的人，如果他不是一个成就惊人的艺术家，早就成为被人唾骂的人渣了。

不过这么当面讽刺常硕，还是太过分了。

“常硕先生是巴黎高美的教授，造诣很深，他所说的这些，都是你目前应该去突破和提高的。只要能够做到常硕教授说的这几点，你的水平会有很大的提高。”海格尔并没有另外说话。

常硕当然听的出来阿尔图尔的意思，不过他并不在意。

但架不住他有个心胸狭窄的徒弟啊。

林海文走到临摹学生的画架前面，看了看：“我倒是觉得你应该去临摹一些古典主义的作品。你应该知道，雷诺瓦最初的老师格莱尔，就是一位古典主义学院派画家，为他打下了很牢固的油画艺术的基础。后来他受到德拉克罗瓦和鲁本斯的感召，才开创了自己的风格。不管是德拉克罗瓦，还是鲁本斯，本身都是从文艺复兴中汲取了营养的。

即便你对印象派更有兴趣，我认为你还是有必要去加强一下古典技法的学习，不论你以后是否使用它们。一栋房子，如果没有牢固的根基，单纯说设计、说风格，它是很危险，也是不长久的。”

阿尔图尔这一类艺术家，对新古典主义的看法，大约等同于“存天理，灭人欲”，追求艺术表现上的完美，但尽量摈弃艺术家的个性表达。两者算是天敌一样的关系。

林海文这么一通说，自然是否掉阿尔图尔贬低常硕的意图。

“基础不牢，地动山摇。我们不应该向一些人一样，片面追求个性，以至于连油画的本质要素都忘了。”

说这句话的时候，林海文朝着阿尔图尔笑笑：“阿尔图尔先生，你觉得是不是呢？”

阿尔图尔今天被林海文弄了两三次，心裏已经怒气难忍了，这会儿被问到脸上，却突然笑了起来：“林先生似乎觉得画古典的，就比画现实的基础牢固？”

“我想我的意思应该是，不管画什么，基础都要够牢固。”

“呵呵。”阿尔图尔也走了过来，跟临摹的学生借了张素描纸，当然还有铅笔：“借用一下，谢谢。”

大家都看出来林海文跟阿尔图尔在较劲，虽然不知道应该是头次见面的两个人，怎么就怼起来了。但有热闹看——哦不，应该是说，百家争鸣，百花齐放，实在是油画届之福啊。

阿尔图尔抬手在素描纸上勾勒了十来笔，一个漂亮的轮廓很快跃然纸上。

“哇哦。”临摹的学生被这笔功力给惊艳了。线条的作用，很多时候是充满争议的，比如伦勃朗，他的素描线条风格很多，没有一定之规，但他的大量素描作品却公认是艺术性极高的。阿尔图尔展露的就是学院派的典型风格——锋利、均匀、明快。

阿尔图尔勾完这个轮廓，又在边上信手画了五六条直线，几乎跟拿尺子比着画出来的一样，却更加自然圆润。

这也是功力。