当然，不是说源古典主义就一定需要这么多的积累。毕竟作为后学者，跟开创者是不一样的，路已经走出来的，只要一步一步走上去就可以了。可是，这种积累，却足以表明这种流派的难度，绝不是格哈德，或者加斯佩这样的当代大师学几个月就可以学会的。

格哈德还好一点，本身学院派基础还在，而老加斯佩就困难了，画了一辈子新达达主义，成就都集中于哲学层面，而不是技法——波洛克那种所谓的滴画法，具体来说，就是一个油桶，一把刷子，画布铺在地面上，老大老大的，然后刷子沾了油，拿出来不涂在画布上，而是让它自己滴上去再来抹。

差不多就是，你吃饭滴了油在白衣服上，又手贱去抹了一把的感觉。

这有什么技法可言？

所以老加斯佩在学习源古典主义上，不说天赋，就眼下的条件，他甚至未必比得上王鹏。

这就有点残酷了。

面对八十六的老头，林海文这么尊老爱幼的人，实在都不好意思说出口，于是他转向了八十二的，年轻一点的格哈德：“源古典主义是一个技法类流派，《黑龙潭》那片湖水，一共有四十二层，而且每一层都有不同的厚薄和着力。四十二层的组合，最后体现出那种效果——就像是我们的岩石，一层石头一层土，几亿年形成的地层，然后就出现这样的地貌。所以别看地面好像很普通，但它其实是很艺术的。艺术的非形式化，应该是这样表现的，脚下的土地，亘古的河流，都是艺术，高超的艺术——而不是波洛克。”

小琼斯皱着眉头，露出不可思议的眼神：“四十二层！这种组合近乎无限，怎么可能做到。”

“这就是技法和灵魂的融合，你不是在做数学题，当你的笔触和画布碰到，你就会知道这裏轻一点那里重一点，尽管非常细微，但你就是知道，然后你也能做到，你能指挥你的画笔上上下下，共同来实现你脑海里的效果。为什么我说源古典主义是天赋和勤力的最高统一，就是这样。

你首先要能想象到，然后要能感知到，最后还要能控制，能做到，才能出现真正好的效果。”

“……无中生有的魔法？”

“无中生有？湖水就在那里，土地就在脚下，怎么会无中生有？只是存在于我们眼前的这些东西，不愿意那么轻易地被你复刻在画布上，更何况，你还要在里头强行地放进自己的东西。

TA也会不爽。

当然，TA也可能会很爽。

看你的运气了——但前提是，你得能放进去，不管用什么法子。”

格哈德、加斯佩和小琼斯，都安静下来，他们在想林海文的话，这些话总结一下，大概就是“我很牛，牛到你们无法想象”。这就是这样，他们却越想越感到绝望——这个过程中还伴随着对自己的重重否定。

他们做不到。

而且没有时间去做到了。

尤其是加斯佩和格哈德，这种挫败和失望，是无可描述的。

林海文看看他们，突然说了一句：“如果你们愿意去华国待一段时间的话，或许可以去我的画室，虽然说‘教’这个词有点无礼，但我确实是一个非常擅长教学生的老师，很厉害的那种。”