于此同时，生活方式的改变，也导致电影丧失了曾经无比强大的造星能力。

新一代的明星越来越多的出自电视演员和选秀偶像。

偏偏此时又遇到了美国开始了猛烈的文化输出。

美国电影电影业受到美国政府扶持，大制作商业片开始量产。

结果曰本电影业便由此盛极而衰，迅速走向了下坡路。

也就短短十年时间，曰本本土电影的票房就完败血崩了——三成不足，眼看就奔着四分之一去了。

说白了，日本电影受到美国大片的冲击，其实要远比港片更早。

而且曰本本土电影人还是实力不足，打不过美国的好莱坞模式。

除此之外，日本电影市场还有一点非常特殊。

最吃香的也不是真人电影，而是动画二次元和动物为主题的电影。

纵观八十年代，日本电影所剩不多的这点本土票房，其实一直都是靠电视剧和动画剧场版撑着的。

还别看曰本影院每年上映的电影，部数在一千部以上，但绝大多数电影都不是日本本土电影。

即便是本土电影，许多真人电影反而不会受到特别关注，无声无息间便在限定时间内下映。

就拿1986年和1987年来举例。

这两年的“邦画”票房冠军，一部是1986年东宝出品的《子猫物语》，另一部是松竹出品的《忠犬八公》。

而1986年，机器猫系列的《大雄与铁人兵团》位列本土票房第四位.

1987年，机器猫系列《大雄与龙骑士》的本土票房夺得亚军。

说白了，真能够为电影公司赚到钱的电影里，真人电影所占的比例也不具优势。

而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性。

在昭和最后的十年里，尚不能发现财富密码的日本大制片厂们，没被饿死就算好的了。

东宝和东映都是靠预售票的方式不停运转，大批组织观众来看电影，才勉强没破产。

日活是为了赚钱彻底不要脸了，瞅准了录像机日益普及，去拍可以满足男人特殊需要，在私密环境里“冲一冲”的“粉色电影”，才能保持继续培养影坛接班人的活力。

而松竹完全就是吃老本了，除了寅次郎的《男人之苦》系列，还有一部被翻牌过无数次的《忠犬八公》之外。

整个八十年代，基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献。

像去年拍摄的《火宅之人》，几乎就是迫本社长最后的奋力一搏。

但可惜的是，结果不算坏也不算好，票房成绩刚过十亿円。

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