“短片，在国内和国外的受重视程度不一样，楚轩你知道吗？”王佳卫拿着块糕点咬了口，他看了眼楚轩，说了这么一个话。

国内的微电影产生不了几个利益，致使短片的存在还不流行，国内的市场也不太关注短片。

纵使国内有些电影节设置有短片奖，但基于以上原因在，这个奖就算拿下了也没有太大意义，难以产生良好的后续效果。

也是如此，这几十年以来，国内的短片非常少，拍短片的导演更是没几个。

即便年年都有短片冒出来，基本上都是各大学院的导演系学生用来应付毕业的。

也是因此，国内很少出现用心制作的短片，也少有用心制作短片的导演，除了第六代导演贾章柯等人在短片领域打出了国际名气外，其余的都是一些经历无数失败还在寻求出路的籍籍无名之辈。

纵观戛纳成立以来的历史情况，由华国送审的短片不足二十部，入围并获奖的短片也就寥寥几部。

这是国内对短片不重视的原因，也是国内的电影市场还未全面发展起来的原因。

不管是什么原因，华国短片在国际上没什么分量，这是无法去论辩的事实。

相比于国内的短片局面，国外在这方面的影响力则截然不同。

四大电影节都有最佳短片奖，且四大电影节面向全球，这份影响力能够产生的价值自然就不一样了。

大半个世纪以来，大把的没背景没资源的导演，都是通过低成本的短片获奖出名，然后再有资本的投资，最终才踏上电影圈功成名就。

久而久之，在国内不受重视的最佳短片奖，在国外的电影节里是备受关注的大奖。

在媒体们和业内人士眼中，但凡获得四大电影节最佳短片的导演，就有机会成为未来的全球知名导演。

“大概了解一点。”楚轩说道，刘艺妃和文木野也点了点头。

国内国外的影坛形势不同，这他们事先也了解过。

有戛纳的国际影响力在，短片如果获奖，媒体们在全球范围内同样会跟电影一样大肆报道，让作品有一定国际知名度，短片获奖也说明该作品导演的市场潜力。

有了作品知名度和导演的市场潜力，那就有资本愿意投资，有了投资就能拍真正的电影了。

这也是全球很多不知名导演每年拍短片角逐奖项，以及媒体的报道和资本的青睐，才把短片的地位捧了起来的原因。

这些他们也懂。