这也是以夫妻俩为核心的剧组职场环境，梁大同这个主任算是看透了哪边是黑脸、哪边是红脸。

片场这边，楚轩、陆传和黄雷在导戏、讲戏，张若匀、李心、宋倩、朱毅龙和几名特约群演围成一圈认真听讲。

“之前我说过，你们的角色映射的是当下时代的追星一族，看起来正常但不理智的追星行为，而要内涵的是追星族和家庭的关系、生活状态……”

在楚轩的观念里头，影视剧中每个角色都要有他存在的意义。

如宋倩他们几人的粉丝角色，展现出了现实中存在的粉丝人物感，让某些观众有基本代入感是这类角色最基础的存在价值。

但最基础的存在价值还不够，因为这个价值不完整，只体现了追星族追星的状态，然后就没有然后了？这样的人物是有缺失的。

剧本是遵循三幕式框架结构设计的，在三幕式结构的构造下，小配角也会有完整的人物弧光。

【“这么晚了还不睡啊你？”

“哎呀，你别管，你去睡你的。”】

楚轩对宋倩道：“这里你要表现得很不耐烦，要让观众感到厌恶，追星追到对妈妈态度这么恶劣的程度，我们要把这个现象映射出来。”

楚轩对群演大妈说：“阿姨你就表现如常就好，最多多一份叹气的举止，表现出你管不住自己的孩子，这会让全国一批妈妈观众很共情的。”

楚轩翻了翻剧本，继续讲戏。

【“我出去逛街了，你去不去？”

“去！”

“嘿？你今天转性了？”

“哪有，网上的东西真真假假没什么意思，还是多陪陪你更实在。”】

楚轩冲宋倩说：“这里就要轻松写意了，让观众相信你已经发生了转变，不再是狂热的追星族，而是有了理性，再加上和妈妈有了亲切互动上的改变，来传达一份理智追星的积极向上的能量。”

楚轩对群演大妈道：“这里的阿姨你就表现出欣慰和高兴的状态就行。”

几名演员和几名群演思忖着表演方向，特别是宋倩几人在楚轩的讲戏下学到了很多，对楚轩的三幕式理论也有了个更浅显易懂的逻辑思维。

就像他们角色的人物弧光设计一样，先呈现追星一族一面，再呈现跟家人的不耐烦生活状态，最后以转变理智追星和家人和睦相处为结果，这人物成长思路就很清晰了。

而这三个阶段不管是哪一个，都会引发出社会中相应的共鸣，从而让他们的角色从头到尾都有存在的意义，且情绪价值很完整。

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