“有啊，日本那边就是把猪当作勇猛的象征，猪突猛进什么的。”李思文说，“他们那边也没有老虎，最凶猛的就是熊和野猪。要说图腾，还有很多人说龙就是猪。”

“狼图腾算什么！”方芳说，“要说人文关怀，还是幽灵公主比较好，人与自然，进步与原始，普通人和精英。”

“幽灵公主？正好裏面也有野猪。”乌子真说。

“裏面还有狼呢，我们上哪里找狼？”李思文说。

“用狗来代替不急行了，哈士奇什么的。”方芳说。

“哈士奇不行，裏面的是白狼，应该用萨摩。”李思文说。

“幽灵公猪是什么？”阿紫却没看过，“变成幽灵的野猪吗？”

“当然不是了，幽灵公主，不是幽灵公猪。那是一部日本的动画片。”芳芳解释，“片子的女主角是一个被狼王养大的人类少女，所以叫做幽灵公主。”

“动画片啊。”阿紫顿时有些看不起。

“这可不是普通的动画片，是动画电影，当年日本票房冠军。剧情复杂，动作火爆，场面很大，尤其是最后杀山神那里。”方芳说，“幽灵公主裏面的人文关怀，可比什么图腾强多了，你去找来看看。”

“我很少看动画片的。”阿紫说。

“真很好看的。”方芳说。

“好，我去找来看看。”阿紫说。

“那我们就参照幽灵公主来拍。”方芳说。

“等一等。”邵成龙也看过那个动画电影，印象很是深刻，“这根本没法子拍吧？这么复杂的故事情节，我们怎么可能弄得好？拍出来要多少钱？我们原来就是草台班子，拍简单情节都难，还搞这么大？”

“那个……”麦导演举手说，“我们不是草台班子，我们是正规的电影剧组。还有就是，这部电影一共花了350万，黄老板给了320万，还有三十万的尾数，是不是先结一下？”

邵成龙不禁心中暗骂，黄烈这家伙做事真是不讲究，送电影还要留个三十万的尾巴。“现在当然不能给你。”邵成龙说，“等拍好做成成品了再说。”

不论什么时候，永远不要把尾款结清，能拖就拖，这是邵成龙在外头打工时从无数先辈（主要是方芳）那里学来的血泪经验，就算有钱都要拖着，拖得越久越好。结清尾款，以后再想要售后服务，那基本是不可能的，没结清尾款，那就可以随便拿捏对方。

就拿这部电影来说，要是黄烈把钱全都结了，麦导演只怕立马去找第二单生意，理都不理邵成龙，最多就是把素材给邵成龙，然后随便剪个成片出来。要是这么想的话，黄烈这就不是不讲究，而是非常讲究了。

“我们这边的钱已经花光了，要继续运作，还得花钱。”麦导演说，“首先要把黄老板的镜头全都剪了，然后补拍邵村长的镜头，这就得差不多五十万。拍出来的素片要进行处理，剪接，最后做成成片，这又需要一百万。要是需要改剧本，重新拍镜头，那花费可就更多了，没有几百万下不来。”

“几百万？”方芳作为亿万富婆，对这等小钱不屑一顾，“你要是拍得好，上千万又怎么样？你要是拍的不好，一分钱我也不给你。你说这片子能改吗？”

“要改当然可以改。”麦导演说，“可是要改成幽灵公主真人版，这真的很困难，特技太多了。就是幽灵公主动画片的制作费用也不止一千万啊，别说改成真人版。”

“谁叫你拍幽灵公主真人版了，我是说要学习人家的这种精神，要拍好一点，不能随便糊弄！”方芳说。

“那……那要怎么拍？”麦导演问。

“首先要深刻挖掘人物内心，不能标签化，扁平化，抽象化。为什么我一出来就是个大学教师，阿紫一出来就是个学生，邵成龙一出来就是个村长，野猪一出来就是个野猪，人物形象乏善可陈！”方芳说，“这样的电影，怎么能受欢迎。”

“那要怎么着？”邵成龙问，“野猪出来不是野猪？”

“我是说要挖掘背后的故事！形成立体的人物！”方芳说。

“这个……野猪背后的故事？”邵成龙问。

“可多着呢！”方芳说，“比如大个子野猪和黑白毛野猪，为什么他们感情这么好？俗话说一山不能容二虎，这两只都是公猪，为什么想出如此融洽？大个子野猪被打死了，黑白毛野猪还要去给它报仇？为什么它们会吃人？为什么黑白毛野猪会撞车？它们的成长过程是怎么样的，平时对父母怎么样，对子女怎么样，对兄弟怎么样，对陌生人……陌生猪怎么样。”

“这两猪都死了。”邵成龙说，“要怎么挖掘它们的内心世界啊？”说实话邵成龙也很好奇，可这时候也没办法知道了。

“要表现人物的内心世界是很困难的，要表现猪的内心世界，这个我可真没法子。”麦导演也叫苦说，“拍人我可以给画外音，拍猪给画外音？”

“当然不能用画外音，电影一旦使用画外音，那就落了下乘，最好连对话都不用，要用场景，人物，表情等等无声的叙事。”方芳说。