范宁的手指在总谱上移动，给希兰讲解着这个末乐章最主要的“叙事框架”。

坐在旁边的小姑娘凑得有点近，认真看着谱例。

末乐章前面有一个短小的引子，先是一声爆炸性的齐奏，然后是一连串由弦乐奏出的急速经过句。

“人的动机”，或就是“巨人动机”，从第6小节由长号吹出, 但仅仅只出来了四个音，便被“魔鬼动机”粗暴地打断，诡异的下行半音阶片段依次从木管组，到弦乐组，再到铜管组奏出，音色从柔和，到尖锐，再到狰狞。

两人自然从来没有听过它的演奏, 但光是在心中预想效果，便觉得全身汗毛竖立。

随后，这两者陷入纷争与搏斗，象征宿命和恶念的“魔鬼动机”在各个声部间游走和变形，“巨人动机”始终以不完整的旋律呈现，彷佛苟延残喘。

直到第54个小节，完整版的“巨人动机”才终于得到呈示，由圆号、长号、双簧管、单簧管齐声吹出，以英雄的抗争姿态登场反击，与“魔鬼动机”展开惨烈厮杀。

“圣咏动机”的第一次出现则是第38节，由七把圆号吹出，象征神性和净化，经过一系列发展、总结和升华，最后乐曲结束在辉煌强奏中。

从听感上，似乎是胜利的结局。

但总谱手稿最后空白地方，安东教授写有这样两段话：

“在我们最后所论及之处，乐曲的结尾只是表面上的，且是完全意义上的虚假结尾。我的意图是表现这样一种斗争：有的时候人们认为胜利近在眼前, 实际上却遥不可及。”

“听感诚然辉煌，但抗争性的巨人动机最后实际上消失了，胜利与他无关，他的时代要么已逝，要么还未到来。”

两段话的墨水笔记深浅粗细不一，似乎写于不同的日期。

“我能感觉到，这造就了强烈的哲思意味。”范宁再次默默回看总谱，在心中回放着这首共有731个小节，实际演奏时长可能接近30分钟的末乐章。

不过前面的乐章通通空缺，安东教授终究是没有在生前完成它。

既没来得及找到一个合适切入的前期视角，也没来得及建立贯穿全局的音乐素材变化逻辑，以形成规模化的交响曲结构。

相当于一本只写了个漂亮的结局卷。

范宁清楚，自己若想要在毕业音乐会上取得首演的成功，不是再去回忆前世古典音乐作品，生硬地往前拼接就可以的。

自己必须实打实地在此基础上，把安东老师的构思扩展成一组完整的交响乐章。