说起来其实张友能够有这个想法和创意，还是得益于李斯科在家里安装的城堡图书馆，上一次自己去寻找各种各样木雕图样的时候，刚好翻到了一本山海经上面仔细翻阅了一下，笼统的计算下来有将近128种各式各样的奇闻异兽，每种异兽背后都有着属于自己的神话故事，而且这种山海经的作品上面还大致的描绘出了这种异兽所幻想和描述出来的样子，也让自己有了一个可以临摹的范本。

什么诸如饕餮、夔牛、九尾狐，赢鱼，钟山神，每一种雕刻出来的样子都是看起来十分的稀奇，且本身结合起来有一种别样的气势在里面，更是带有一种古老沧桑的气息，让人几乎一眼看到就有些爱不释手，甚至能够在很多种动物中一眼就看出这种样式从来没有见过的兽雕。

在华国古代的木雕师也经常采用这种山海经中的异兽来当做基本的图样，在整个木雕界基本上也算是一个比较畅销的借鉴模板，但是这些在华国人眼中吸司空见惯的钥匙，放在外国人的眼中，却是十分的稀奇。

前文已经说过，在这个地广人稀的土地上，可能是因为历史缺憾的原因，他们本来对于这种历史悠久的东西就格外的感兴趣了，甚至对于自己搞不清楚用处的东西有一种别样的喜欢，越缺少什么的东西，人们越是尊重什么，再加上有着好莱坞这种文化的熏陶，让很多人对于巨兽都有一种天然的崇拜心理，这也是巨兽电影能够畅销的原因。

张友曾经听自己女婿讲述起自己曾经参加一个拍卖会的经历，一个看起来名不其言的东西，当给他身上附加了一些故事或者是玄幻色彩的传闻之后，这个东西的价值就会翻倍的上涨，甚至最后能够拍摄出来的成交价格也远远超乎人们的想象。

也正是因为如此，所以每一个拍卖师其实背地里都能够去当职业的编剧和作家，毕竟他们给各种各样看起来普通的物品灌注的故事，往往让人们十分的信服，甚至因为这个故事的影响能够让原本普通的东西价值更加的上涨。

对于这种手段来说，张友可谓是十分的熟悉，论起历史的沧桑以及各种各样的故事，华国本身就是不缺的，再者来说自己手里掌握着山海经这本作品，自己按照上面的头像雕刻出来作品之后拿去售卖，如果有人对自己的作品感兴趣的时候，自己可以把这本书翻开给对方讲述关于这个怪兽的故事，同时把最后的含义以及美好的期许也讲述清楚，相信有了这种手段之后，自己的木雕作品一定不能够卖出超乎寻常的价格。

想到这里，他似乎已经能够想得到那些老外在看到自己雕刻出来怪兽那副震撼的模样，以及在了解了背后故事之后爱不释手的样子了。一想到自己能够依靠着法国的传统文化来收割这些傻老外钱包里的钞票，他就整个人仿佛浑身都充满了动力，甚至连手上的动作也加快了不少，吭哧吭哧的就开始解剖早就切割成段的木材。

对于木雕的大小，其实张友也有过严格的规定，自己做的目标肯定不能够太大，造型也尽可能的选择一些简单轻便的，因为这样能够对自己的产量有一定的促进作用，同时能够让自己生产出更多的作品来。

当然很多精通目标的人都有着相同的认知和理解目标，题材越大且作品越大，对于自己耗费的精力越小，反而是那些小巧玲珑的木雕，才是最耗费时间且最耗费心神的。

但是对于张友来说，如果选择尺寸太大了的话，一是不方便运输，二是拿去售卖也很难能够卖得出价格，反而是那些小巧玲珑的大家更加的青睐一些，一方面本身占据的地方并不是很大，无论是摆在车里还是自己的办公桌，或者是卧室的床头上面，都十分的恰当，如果太大了的话，除了一些本身就需求的客户而言，大多数人都不会真的掏钱购买，对自己的销量有一定的影响。