媒体对此议论纷纷，但作为当事人的萧逸臣却在这段时间拒绝任何的采访，也没有出席任何的公众聚会。倒不是萧逸臣有意要深居简出，但他嘴唇上的伤不是一两天可以完全複原的，他现在的这是形象，实在是不适合在公众场合露面。

4月20日的洛杉矶再次成为了全球瞩目的焦点，第68届奥斯卡颁奖典礼在圣殿礼堂如期而至。现场外围超过3万名的观众，3000多位记者都汇聚于此。奥斯卡犹如一潭深水，浪花飞溅之下是涌动的暗流。奥斯卡被推到举世瞩目的地位，除了它本身的“软硬件”和谐匹配外，还有更深的一层原因，那就是——利益。影片获奖后，除了制作影片的电影公司可以获得极高的声誉之外，而且获奖对演员的回报也相当丰厚，不仅身价攀升，能得到实质性的物质回报，本人甚至还可以凭借奥斯卡的权威在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔。

好莱坞各大制片公司几乎每年都要押宝于某部电影，为其耗费巨大的广告投资。从五十年代早期开始至今，好莱坞的两份定期刊物《联合演出日报》和《好莱坞报道》成为了各大制片公司争夺的主要阵地，它们买断其中的多页版面刊登电影广告。但今年这两份刊物的生意却有些冷淡，没有多少制片公司愿意在广告宣传上多花功夫，原因很简单，今年的奥斯卡是历届中最没有悬念的一届。

谈到奥斯卡，有一个话题永远也无法绕开，那就是奥斯卡评委在评定优秀影片时，在“艺术”与“商业”之间何去何从？这也是奥斯卡历年引起的最大争议之一。通常情况下，奥斯卡评委对此采取折衷手段，选取的影片一般既“艺术”又“商业”，两者达到最佳结合点，既非阳春白雪、曲高和寡，又避免了庸俗卖乖之嫌。

但在派拉蒙和环球联手合作的两部影片面前，今年其他的影片都显得有些底气不足。其中一部创造了当年的世界票房记录，而今年打破记录的也仅仅是这部影片的续集。而另一部影片虽然是一部黑白片，但在全球范围内却造成了轰动性的影响，其深刻的主题和发人深省的反思达到的高度让今年奥斯卡最佳影片奖的归属变得毫无悬念。

不仅是在影片最后获奖的希望大小上，影片《辛德勒的名单》和《加勒比海盗：黑珍珠的诅咒》占尽了风头，就是在红毯走秀上，这两部影片的主创人员也是抢尽了镜头。英伦美女罗伯特·罗米斯基和约翰尼·德普的携手亮相惊艳全场，袁何平更是奥斯卡红毯上留下了香港电影人的第一个足迹，但这些都不是令现场记者最为激动的。

震撼性的场面出现在了红毯的压轴戏上，当萧逸臣站在斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆两位好莱坞顶尖导演中间，三人一起踏上红毯的那一刻，全场立刻沸腾了。闪光灯和欢呼声几乎淹没了整个现场。好莱坞三个最有影响力的人物携手亮相，这在奥斯卡历史上是绝无仅有的。

奥斯卡组委会为这个安排可谓是煞费苦心，一般而言，奥斯卡红毯的传统模式都是俊男搭靓女走秀，但今年奥斯卡组委会准备弄出一些新意。本来斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆这两个人是很难放在一起的。如果冒然将这两个人放在一起，人们难免会将这两个大导演做一番比较，而比较总会有一个结果，无论最后的结果是谁压了谁一头，都不是奥斯卡组委会和两位导演希望看到的。

如何才能够让两人的光芒都不会被彼此所掩盖，又可以让大家有一种相得益彰的感觉，这个横亘在奥斯卡组委会面前的一大难题。这看上去似乎是一件不可能的事情，但是萧逸臣的出现让这个不可能成为了现实。组委会考虑得很周详，萧逸臣的位置刚好处在两个人的中间，而这么做是有多重用意的。

首先在私交上，萧逸臣和这两位大导演关系都很融洽，而且都有过多次的合作，彼此都很熟识。而萧逸臣作为影片《辛德勒的名单》和《加勒比海盗：黑珍珠的诅咒》的制片人和编剧，恰恰可以将两人很好的联系在一起。而萧逸臣在好莱坞的地位和影响，都要隐隐的压过斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆，将他安排在中间的位置，其实是再恰当不过的了。

这样的组合虽然花费了奥斯卡组委会大量的心思，但效果绝对超出了他们的预期。萧逸臣的左手边，是刚刚以一部文艺片震撼全世界的斯皮尔伯格，而萧逸臣的右手边，是站在世界商业大片票房顶峰的詹姆斯·卡梅隆。他们所执导的两部参赛影片，代表了上一年度好莱坞文艺电影和商业电影的最高成就。好莱坞两位最强力的导演搭配最强势的制片人，这样组合在红毯上受到了国王般的礼遇，从头至尾几乎没有停断过的闪光灯和现场影迷激动的欢呼声，将现场的气氛推到顶点。