那老板笑着搓了搓手道：“这东西有人说是明朝的，有人说是清朝的，还有人说是元青花，可是放在那里已经有七八年了，很少有人会正眼瞧上一下，没想到您倒是一进来就注意到了。”

古玩行里有句话，三年不开张，开张吃三年，如果一个东西摆在那七八年没卖出去，属于正常，要是七八年间从没有人问，没有人拿正眼瞧过，估计连店老板都后悔把它买回来。

张天元听着老板一说，就越觉得那梅瓶可能是仿的了，因为防的太好了，所以反而很假，那些有见识的人，根本都不屑去鉴定，只看一眼就懒得再看了。

而没见识的，看到这梅瓶底部到瓶侧居然有几道很明显的裂痕，瓶口上也缺了一个豁口，虽然补上了，用的也是原来的碎片，可是终究不是完好无损的，不太懂瓷器的人，大概都是不会卖这种烂货的。

不过别人越是觉得假，张天元就越想看看这到底是不是真的仿品。

他仔细看了一下这个梅瓶，装饰不多不少。正好是九层，这比较符合元青花的特点。

元代有数字崇拜。成吉思汗起兵时树9面旗，任命9名大将。他警告下属们：“将来不要犯9种错误”，所以元青花也经常会有九层装饰，这是判断的最基本的特点，当然了，高仿肯定能做到这一点的，所以不足为据。

他又看了看这梅瓶上的图案，居然是有故事的图案，如果没有认错的话，这应该是“萧何月下追韩信”。绘图精美，造型独特，尤其是月色之下，将萧何脸上那种焦急而又期待的表情描绘得淋漓尽致。

这本是晚上的故事，所以对于构图的要求是非常高的，周围景色的描绘也必须得恰到好处，不然就体现不出月色的意境了，便失了水准。

可是这个梅瓶上的绘图，竟然做到了恰到好处。令人拍手叫绝的程度。与那鬼谷下山大罐一样，整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致。主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足。山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到。十分完美！

此件梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样。但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。

这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置，整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽。

而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。

这该不会是真的吧？

张天元看到这构图，这水准，登时就产生了一种猜想，这世上缺少的不是宝贝，而是一双发现宝贝的眼睛，很多时候，可能宝贝就在你的身边，你自己却错过了。

但这不对啊！张天元狠狠掐了自己一下，如果没记错的话，萧何月下追韩信元青花梅瓶应该收藏在石头城博物馆才对，又怎么会流落在潘家园呢，而且还好像垃圾一样被遗弃在角落里？

该文物为元末明初青花瓷中的罕见珍品，有着极为独特的青花纹饰，体现了极高的烧制水平。梅瓶是明代高等级墓葬随葬品，有镇墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有风水上的考虑，非王侯要臣，不得“享用”这种随葬品。

这件瓷器于1959年出土于石头城观音山明朝开国功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直径为13厘米，而口径仅为5.5厘米。小口、丰肩、斜腹、敛胫、平底，造型优美，线条圆润、流畅，雍容华贵，给人以凝重的美感。肩腹部刻有“萧何月下追韩信”的故事，瓷瓶上所绘的青花纹饰层次多样，非常之独特。

它到底有多珍贵？据介绍，元代“青花”存世稀少，国内只有100余件，价值难以估量。2005年，“鬼谷下山图”瓷罐拍出了万英镑的天价。而“萧何月下追韩信”，瓷胎质地、青花发色，都更胜一筹，且所绘人物情节逼真传神。而且像这样的青花梅瓶全世界只有三件，另两件已流传到国外，而且尺寸比这件小，釉色、纹饰也不及这件精美。

按理说，不应该会有同样的东西出现在市场上的，这东西是赝品？还是后世的仿品？抑或是古仿？

张天元挠了挠头，感觉到一阵紧张，虽然他现在是有钱了，可是也想玩玩收藏啊，如果有一件国宝级的瓷瓶收藏在家里，那说出去也很有面子啊。

他擦了擦额头上的冷汗，打算用鉴字诀好好瞧一瞧，不过这个决定还是让他感到了万分的紧张，毕竟如果是假的的话，那就是空欢喜一场了，而如果是真的，那可就是狂喜了。

刚准备好鉴定，忽然间肩膀被拍了一下，张天元嗖的一下就跳了起来，仿佛受惊的兔子一般，足见他此时有多么紧张了。

“我说姑奶奶，你能别吓人吗？”一看拍他的是欧阳晓丹，张天元才松了口气，这差点吓出毛病来了。

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