在前两年结束的一次香港苏富比春季拍卖中，重要中国瓷器及工艺品的“天青宝色──日本珍藏北宋汝瓷”专场拍出的极为罕见的“北宋汝窑天青釉葵花洗”以2.786亿港元的高价成交。刷新了之前香港苏富比于2008年4月中国瓷器及工艺品春季拍卖中的“逸翠凝芳-日本藏宋瓷及古画”专场以6753万港元拍出的“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”的宋瓷世界拍卖纪录，最终由匿名买家电话竞投成功投得，超过拍卖前估价的三倍。

从这些事例中，可以看到，无论外围经济如何不理想，只要是流传有序、存量稀少的瓷器依然能拍出高价。

这证明了市场对于真正的好东西的共识，但与此同时，也证明了张天元的另外一个观点，那就是东西少，才会产生高价，如果说相同的东西在一次拍卖会上出现两件甚至三件以上，那价格绝对不可能拍出那么高了，这也是他想法的基础，没有了这个基础，他的想法就没有太大的意义了。

其实这个方法，不仅是能够压低这些拍品的价格，同时也能在短期内赚到一些钱，这些钱作为刘大彬技术研究的经费，张天元并不打算要，当然他也不想把钱一下子都投进无底洞去，自然是要收拾平衡那就最好了。

见刘大彬一直没有说话，在那里沉默低头，似乎是在考虑自己的话，张天元干脆继续说道：“美人醉、紫砂壶和唐三彩只是一个开始，我更希望你能尽快将明代的瓷器融会贯通，那些东西才是真正的值钱啊。”

根据张天元的神罗集团调查结果显示，进入明朱元璋洪武期,其青花及釉里红瓷器,产量明显增加,尤其釉里红瓷器质与量的精美成为洪武官窑瓷器的最大特色,洪武官窑瓷器种类繁多,器型从小型的碗、碟到最大的罐、梅瓶、玉壶春、大盘等等都有,一般市场的价格決定因素是釉里红发色的好坏,及器型的完整性,洪武釉里红及元代釉里红相较在造型上仍承袭元代的风格,但元代流型的印花法到洪武朝则被暗花技法取代,在工艺技术上更进一步。

洪武釉里红在国际拍卖市场上屡创高价,

早在1989年5月香港苏富比的一件明洪武“釉里红牡丹菊花外缠枝牡丹纹大碗”就曾以2，035万港币的价格创出天价，此外，近些年来最有名的是在1997年11月5日在香港佳士得公司拍出的洪武“釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”，以2,202万港币的价格成交,但这几年的国际艺术品拍卖市场上，已很少能看到。

如品相,发色纹饰较差的洪武釉里红瓷器其价格则在百万港币至数百万港币之间,洪武之后的官窑,自永乐,宣德两朝就进入青花瓷器最高成就的全盛时期,在艺术表现上不论发色造型,纹饰等等凌驾各个朝代,青花料使用进口的“苏麻泥青”极具稳定性,使用青花料的成熟度及各类造器的精美度都达到巔峰,因而使得永乐,宣德两朝青花瓷器成为后世的收藏家极力追逐的目标。

正因为如此，张天元也是极力支持刘大彬去研究明代瓷器的，因为这些东西不仅艺术成就相当之高，而且价格也并不便宜。

甚至在国际市场上，明代瓷器所占比重也是相当高的。

刘大彬抬起头苦笑了一声道：“张兄弟，咱现在这关系，我也不想糊弄你，真要想把明代的瓷器都搞懂了，那不仅可能要花费十多年乃至几十年的时间，而且金钱的消耗也是非常恐怖的……”

“时间应该要不了那么久，我在这方面也算是有些经验，到时候会做一些样本给你看的，相信以大彬哥你的技术水平，有了我的样品，花费十年的东西，一年也就差不多了，这一点完全不用担心……这个比较复杂，大彬哥你现在不要问，就是以后我做出了样品你也不要问，很多事情我都解释不清楚，希望你能理解，至于钱，你就直说吧，我相信不会光是瓷器方面的问题吧，如果只是这方面的问题，我之前都已经说过了，可以帮你完全解决……”

张天元这双眼睛可不光是鉴定古董的时候能派上用场啊，看人虽然没有鉴定古董那么神奇，但也是有一定效果的，他明显看出来刘大彬有些话想说，却又不好意思说。

刘大彬叹了口气道：“张兄弟这么说，我也就直说了吧，我这一路走来，遇到的贵人还是不少的，当然也有一些趁火打劫的。这让我欠了不少的外债，你之前给的一百万，我估计还完债，剩下的可能不足十万了，虽然还是不少了，可是用来研究陶瓷器，那太少了，而且有个事情我从来没告诉过别人，我其实还有个妹妹，现在虽然已经嫁人，但是生活过得并不如意，妹妹在我困难的时候资助过我，还被她男人打了一顿，最后闹得离婚了，这里头我的过错很严重，我一直都想补偿，最起码给妹妹一些经济上的资助，让她那两个孩子可以好好读书……”

他的这个妹妹其实很早就过继给别人家了，所以外面找他算账的人都调查不到，只有他家里人知道的，他父母死后，也就他知道了，他这些年亏欠的人不少，不过觉得最对不起的就是这个妹妹了，心里头就想着把剩下的十万给妹妹，反正自己以后有工作，也有钱拿，不愁吃不愁穿的，也用不着那么多钱。

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