至于说那青桐树、金银器、油画也可以混在里面弄出去，说句不好听的，幸亏张天元不是干走私行当的，不然的话，国内的古董文玩真得是要被他给掏空了。

让兰斯洛特先坐在那里喝茶，张天元进屋子取了两件高仿的洪武青花瓷过来。

洪武官窑青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余，变化不多。

图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见，龙纹出现五爪，五爪尖连成一个圆形，一般以三爪、四爪为多。

造型以盘、碗、罐为主。除玉壶巷瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为糙底。

糙底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。洪武青花瓷的图案以花卉纹为主，基本上和釉里红的花卉纹相同，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。

从传世品及景德镇窑址发现的标本看，洪武年间以碗类为主的民窑背花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。

洪武官窑青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色。

铁结晶斑点不明显。

洪武青花不同于典型的至正青花的背翠艳丽，世不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色译而有自己的特点。

明代永乐、宣德青花多采用进口苏麻离青料烧制，色彩浓艳的背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑。

这种青料比国产青料铁的含量丰富，锰含量低。事实证明，青花料右不罩在釉下，烧出后则为黑色，近似唐代时耀州窑白地黑色的作品；如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。

有人曾用其窑址材料做过模似试验，将青花料罩上青白釉复烧，得到的是洪武青花蓝色。

张天元给兰斯洛特拿的这两件东西，一个是青花缠枝菊纹棱口盏托，口径大约是十九厘米。

兰斯洛特仔细看过之后，啧啧称奇：“这可比真正的洪武年间民窑瓷器精致多了啊。”

“是啊，洪武年间民窑瓷器都不多，而且价格昂贵，官窑更是一件没有，正所谓物以稀为贵，别看这东西只是瓷器，可是一件恐怕就够在帝都买一套很不错的房子了。”张天元笑了笑道。

“啧啧，浅弧壁和宽板沿被楔压成相等的八棱形，内外壁和板沿上的纹饰依次为临瓣仰莲纹、16组成双回纹、缠枝纹和8组折枝莲纹，每层纹饰均按模压的尺寸均匀排列:盖托中央绘折枝牡丹，外围凸嵴以承杯，再外是缠枝菊纹;白釉黏稠。气泡密集，器底无釉，火石红显着。真是不错！”兰斯洛特一边看，一边赞叹道。

张天元将另外一件也放到了桌子上说道：“这个是青花缠枝莲大罐，民窑的真品卖了三百多万，要是官窑的，呵呵，这个价格估计得十倍不止了。”

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