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最无奈的就是自己明明很喜欢一样东西、愿意为它付出任何努力，但却也明明知道这种追求没有意义、很难成功。

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“在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱们国内也就能出现个喜之郎果冻大师。”

刘亚萍被韩士奇的话逗笑了。尽管她为了这次要访问王小猫和韩士奇，查阅了大量曲艺和摇滚乐的相关资料，但像喜多郎这样的冷门音乐人，她还是不了解。可听韩士奇这么说，想来那一定是位很优秀的音乐大师，而且她起码知道喜之郎是什么。

韩士奇利用一字之差的两个名字——还是差距如此之大的两个不同领域的人和物——作为调侃，在她看来真是一种高级幽默。

其实这哪是什么高级幽默？

天津人就是这种说话方式。

韩士奇见刘亚萍没有插话、微笑静听，他也来了兴致，就继续说着：“土壤不好，生存起来就困难，这就造成了一支乐队的乐手之间、乐队内部与外界之间——就很容易形成矛盾。

活着都难了，也就说不上谁对谁错了，不同人就可能有不同的选择。有的人干脆退出了、有的人想改玩儿一些更商业的音乐，但有的人就是坚持自己的梦想和追求，你说谁错了？都没错，可就是不能在一起了。

或者发展得不错，签了公司、出了专辑，有了一定的名气，可依然存在问题。因为咱们这儿这方面的土壤就是注重歌手，那出名之后、赚了些钱之后，歌手可能就心里不平衡了，也会闹矛盾。

因为大家都是来看他的嘛，大家很可能根本连其他乐手的名字都不知道，就可能心里膨胀，但是钱赚了乐队成员分，就可能心态不平衡。

而且这个土壤、这个现象也决定了他们签的公司的态度。既然大家都是冲着主唱来的，公司养一个人就行，那为什么要养着整支乐队呢？

所以内部、外部都有不稳定因素，乐队这种形式在我国的这片音乐土壤上就很难生存。我当然想玩儿乐队，不然我那么辛苦练琴干什么？可是——没办法。

我可以忍受我为了自己的梦想——付出一切都行，尽管成功的概率很低。但我没法儿让我乐队的成员陪着我承担这种概率、我也不想这样，太自私了。所以人家要走，也不能拦着，不能拦着，可终究是件很伤心的事儿，那就干脆不组乐队了吧。”

听到这里，刚才还被韩士奇逗笑的刘亚萍又有些心疼，她叹了口气，说：“我——能理解了。确实很多时候、很多事是让人非常无奈的。无奈是什么？无奈有很多。最无奈的就是自己明明很喜欢一样东西、愿意为它付出任何努力，但却也明明知道这种追求没有意义、很难成功。”

“嗯，文化人就是不一样，说得真好。”