“还是刚才我说的，他的问题是他的问题，你自己身上也存在问题，你自己的问题都一时不好解决，怎么解决他的问题？也别太着急，见不了面儿还打不了电话儿吗？慢慢儿来……”

挂了杨米的电话，王小猫继续跟韩士奇聊了起来。王小猫有些不太明白的是，这个时候来往香港，不是本地人都要隔离，韩士奇为什么非要来这边？

很简单，因为便宜。

过去港星来内地片酬很高，其实现在也高，不过是相对于他们在香港的片酬高。但如今他们中的绝大多数已经很难再在内地影视作品中出演主角了，他们所谓的“高”，相比内地一线的男女主角来说也是很低的。但是有了港星，起码在近几年来说还能当成一个卖点。

韩士奇知道这部戏“男主角”肯定是万茜茜反串，女主角当然就是杨米，重要配角内定了杨小莹和王欣然，正好那个香港的导演联系韩士奇、还能推荐些演员，韩士奇索性就想过来挑选一些充当其他配角。同时他也只有离开天津，到一个地方还不是说回去就能回去，才能真的按照陆雨驰说的，忍着少去公司，进行那种消失式管理。

王小猫对管理没兴趣，但韩士奇前面的话让他感触很深。

八零后这一代对港片、港乐有着很浓的情结，毕竟是亲身经历并见证了香港娱乐圈最辉煌的八九十年代，到了九零后这一代要么欣赏的时候年纪太小，要么是之后回顾那个年代的经典。

在八九十年代，香港娱乐圈固然人才辈出、经典无限，但他们对我们来说那股熟悉中又带着陌生、那种土洋结合的独特文化，也让他们在我们心里无形中充满了新奇、甚至是敬畏的“滤镜”。

但“滤镜”总有破碎的一天，而九十年代之后香港无论艺人、还是作品在实力和品质上也确实有些下降、有些吃老本，才造成了今天的彻底没落。

现在香港的娱乐圈中对于内地观众来说还在活跃的、还有地位的、还有号召力的艺人——无一例外都是从九十年代末、甚至更早就开始和内地同行合作，频繁在内地活动。

当然，在九十年代末、两千年初之后来到内地频繁活动的艺人之中，也不乏一些当时相对年轻的艺人仗着自己港星的身份，有种高高在上、敷衍了事、纯粹圈钱的心理，而当时内地娱乐圈对他们也确实格外的照顾和宠溺，这也促使他们的口碑下降。

王小猫脑海中闪现着一张张熟悉的港星脸，带给自己曾经为之痴狂的影音作品，想着后来他们有些人的高高在上、自以为是，在文化输出方面不接地气、不思进取造成了如今的没落，心里有一种酸楚的理所当然。

那么如今的内地娱乐圈就值得骄傲、就真的崛起了吗？王小猫觉得并不是。

香港娱乐圈起步和商业化较早，有丰富的技术和经验。可正因如此他们才能吃老本，把创作变成了流水线作业，无论编剧、还是拍摄模式都是如此，不接内地的地气、又没有了自己的新意。

如今的内地娱乐圈又何尝不是曾经香港的翻版？只是这个翻版正处于上升期而已……

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