于璐说：“待会儿，玉皇来了，见了你们几个酒鬼，岂不掉头就走？！”

友乾把食指放在嘴边“嘘”了一声，“今儿接玉皇，只说好听的。”说罢，一饮而尽。

见大家拾起筷子夹菜，暮羽说道：“三姑，我爹送你的那只青花瓷[1]大瓶，昨天让杰克哥哥给你摔碎了。”

“什么？”于璐一下子又站了起来，朝着杰克逊瞪起了眼，“怪不得，我一直没看见我那只大花瓶呢，那可是用西域的颜料烧制的，很贵，很贵……我本以为，你们给放到别的屋子去了……”

友乾拉了于璐一把，说道：“今儿，接玉皇，谨言慎行，谨言慎行！”说着，又领着大家喝酒。

杰克逊转头问纪绪，“不是说好了，是你摔的吗？”

纪绪重复着友乾的话：“今儿，接玉皇，不能撒谎，不能撒谎。”

大家又干了一杯。

暮羽问：“杰克哥哥，我听三姑父说，你就是卖这种青花瓷颜料的？”

杰克逊说：“是啊！这所有的青花瓷颜料，都是我从大秦的萨马拉地区和德黑兰地区进口过来的。”这些说辞，都是友乾与杰克逊提前对好的台词。

暮羽问：“为什么要从大秦进？”

杰克逊说：“因为我们内地的钴料低铁高锰杂质又多，绘制瓷器发色不如大秦的低锰高铁的‘苏麻离青’浓翠鲜亮，所以上等的蓝料必须进口。”

暮羽又问：“那你是怎么用蓝颜料，把自己的眼睛弄成青花瓷的？”

“这，这，这，”杰克逊答不上来，提前又没准备这样的问题，只好答非所问，“我也没注意呀！”又转头问身边的纪绪，“我的眼珠，是青花瓷的吗？”

“当然是啦！”纪绪一边端详一边赞叹，“还别说，你这进口颜料的亮度就是好，瓦蓝瓦蓝的，着实好看！”

“杰克哥哥，”暮羽说，“是不是，你倒弄颜料的时候，忘了洗手，拿起馒头来就吃，把手上的染料也吃进了肚子，导致自己的眼睛变成了蓝色……”

杰克逊一拍手说道：“太对了，就是这个原因！”他松了一口气，端起了酒杯说，“来，喝酒吧！”

大家又喝了第三杯酒。

杰克逊拾起了筷子想夹那豆腐吃，可他那技术，怎夹得起来。

清婉便吩咐采婗说：“你给杰克逊上一把调羹吧。”

采婗去厨房找来一把小勺子递给了杰克逊。

杰克逊接过了汤匙，挖着豆腐吃得很欢，“这多好，用筷子吃豆腐，可真急死人。”

暮羽就坐在了杰克逊的身边，他盯着杰克逊拿勺子的大手，看着上面那层密密的汗毛黄突突的，总感觉他好像没有洗干净手；杰克逊又低头喝碗里的豆腐汤，暮羽猛然瞅见他满头的金发，恍然醒悟：“杰克哥哥，你上完厕所总不洗手吧！”

杰克逊停止了喝汤，歪头问了句，“何以见得？”

暮羽道：“你不见，你的头发都成了黄色？”

杰克逊辩解说：“我的头发，可不是吃屎吃的！”

纪绪把刚刚喝进嘴里的豆腐汤全又喷了出来，转头捂着个嘴，光笑去了。

杰克逊显然有些冤枉，说道：“我这黄头发，一生下来就这样，这是随我的父亲……”

暮羽说：“可能是，令尊小的时候，吃过屎？”

于璐用筷子敲着桌子说：“哎，哎，哎，吃饭呢~，什么屎呀，尿的……”又转身对笑得岔了气的纪绪说，“先生呀，你可得好好管教你的学生了，怎么说话如此没有规矩……”

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注释

[1]青花瓷

又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰；明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

元青花瓷，不论是进口料绘画的至正型，还是国产料的延祐型，首要都是外销瓷。进口料元青花首要销往中亚、西亚的阿拉伯国家，国产料的元青花首要销往东亚、东南亚一带。过去有人以为龙纹元青花是皇室用瓷，现在从海底沉船中出水的元青花瓷中，不只有大量进口料青花瓷，并且还有不少龙纹青花瓷。例如，海南岛出水，近年红海、苏丹出水以及东非和肯尼亚发现的龙纹玉壶春瓶等等。

（1）苏勃尼青

元青花瓷的颜料，以苏勃尼青最为美丽，这是一种极为纯正而又个性突出的颜料（或译作苏麻离青），用它描绘出的青花瓷器，因有鲜明、大方、潇洒、立体感强等诸多优点而倍受人喜爱。苏勃尼青本是产于古波斯一带的一种矿物质钴料。其具体地点：一说是产于今伊拉克的萨马拉地区，一说是产于伊朗德黑兰以南400公里的格哈默沙村的山中。可惜的是，此料太稀少、太珍贵，元代至正年景德镇有幸用到此料，但到明朝宣德年后至成化年前期便用尽绝迹了。即使今天到产地考察，那里的人多会露出无可奈何的语气告诉你：“早就没了”。比如在伊朗，现在只能看到被当时采掘后遗弃的一个个废洞……苏勃尼青不过为一个梦。

元代至正年间，即苏勃尼青来到中国，也绝非易事，途径至今尚不得知。苏勃尼青在元代至正年后，被专门用于大小不同的青花瓷器的描绘，但以用在大型器物，如大罐、大梅瓶上所表现出的特征最为亮丽。类似最华丽的衣彩披在了最好的模特身上，使其满屋生辉、惊艳群芳。

由于当时的生产者条件不同，所以存在着所加工器物的颜料中含苏勃尼青料多与少的问题。即有的器物使用的多浓一些，有的器物使用的少淡一些，或在苏勃尼青料中混入国产料，或浓或淡，然后在存在着差异（如炉内位置不同等等）的炉窑里烧制出来，这就是后来造成元青花瓷颜色千姿百态，几乎没有两只是一样的原因。

苏勃尼青料的基色为正蓝色，内含紫意。烧成后，不同于任何国产钴料效果。从鉴别的角度看，则呈现以下特征：

no1.蓝色颗粒质地较粗（大于国产钴料颗粒），显厚实。

no2.晕散明显，有向釉外表涨出感（属大颗粒晕散，图案边缘更重。淡者或掺入国产料者此现象变弱）。

no3.有浓淡色阶和层次。

no4.蓝中含紫（分多、少、很少）。

no5.多有凝聚为黑色的大颗粒晕散状条形流散、斑状流散、积青点等（若掺入国产料，还会在积青斑或流散等处微现带绿意的点点浸染）。

no6.积青处偶有黑、黑灰、灰并略带褐色的结晶斑（铁斑），呈条、点、丝散等状。多为小、极小斑，有的需放大镜观察（和含锰成份多的国产钴料及混合料斑色不同，凡掺入国产料者斑易出现锡光，特别是明永乐、宣德时）。或只有积青点而无结晶斑。

no7.适于描绘花卉，能呈现出潇洒、奔放、粗犷、饱满、大气之特点。

no8.颜色以正蓝、紫蓝、青蓝、翠蓝（宝石蓝）、黑蓝为多。不包括灰蓝（国产料或混合料）。每种蓝均有深浅并含不等量紫色。浓者青色艳丽耀眼，淡者青色雅稚柔和。以青蓝最珍稀为至上者，以呈色越黑为效果越差者。正蓝如伦敦佳士得拍卖的“鬼谷下山”大罐、上海博物馆的缠枝牡丹纹大罐。紫蓝如河北博物馆的八棱梅瓶、辽宁博物馆的八棱罐、江西高安的梅瓶。深紫如山西博物院的缠枝牡丹纹大罐。过紫如伊朗、伊拉克保存的一些称紫罗兰色的大盘。青蓝如南京博物馆的“萧何月下追韩信”梅瓶。浅青蓝也叫牛仔兰如包头博物馆的缠枝牡丹纹大罐等等。这些并不代表苏勃尼青料呈色的全部，只为部分色别而已。

特别是苏勃尼青料晕散，描绘难度极大，即使古人也绝非敢以如此昂贵之颜料轻易为之。凡作画，必求以娴熟、连贯、一笔划之大技巧一气呵成，否则将成一片涂鸦。成功之画往往也是后人无法效仿者。所以此料非同一般，具有拒绝低水平者介入操作的高门槛特点。

另外在烧制中不注意，则此料会变黑甚至全黑。这就要靠瓷工的本事。一句话来概括，苏勃尼青料为蓝中带紫、浓中有黑、晕散明显、或深或浅之物……远观效果最好。从目前所发现器物看，以混合料和国产料者为多见，以苏勃尼青料为主乃至全部者较少见故而极珍贵（画得好者）。

（2）元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。

no1.青白釉

此釉为景德镇宋代湖田窑工艺之延续，是元青花瓷当中最不好仿的一种釉。

特点：一是釉层厚，经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅，其釉近观即2尺以内呈通透水亮，并具乳质感，釉特厚处（一般于足底釉层更显厚）有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。

no2.青花白釉

特点：一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。

适当距离下（离开1米左右）玉质感在诸釉质中最强，白中少有青，更多地反射出白玉般的温润感觉。

no3.枢府釉

特点：一是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强；二是乳质感和玉质感均强；三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。

这三种釉中前二种的仿制难度由于太大，使现代仿已经无任何空隙可钻，现代仿主要针对第三种，于景德镇可见，但也无法达到元代本质。其表现：一是釉质流动感太强，导致釉层太薄；二是油亮感太强；三是细观颜色不自然。

元青花瓷特征的唯一性虽然无法仿制，但也并非这些特征在每一件器物上都能表现得十分充分。因当时的制作和窑口差异，使元青花瓷器物之间存在着各自差异。有的器物特征表现得十分充分，有的器物表现得较弱。表现充分者，其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意；表现不充分者，往往缺乏某些特征令人费解。比如：凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。还有的是因使用国产料或回青料，对其特征不太了解，使表现不充分者不能得到及时确认，甚至遭冷遇。(记住全网小说更新最快的枣子读书：www.zhaozhi.us)