可是坐在跟前的，毕竟是徐容。

戏曲是表演艺术的一种，也是一门综合艺术，对基本功的要求和音乐剧高度类似。

而徐容则是个话剧演员。

如果徐容的成就是建立在音乐剧之上，他丝毫不会怀疑其在戏曲方面的未来。

一个生长于中国的顶尖音乐剧演员，其几乎满足了戏剧对于基础的一切要求，成长性、可塑性比所谓的“神童”更高。

尚长容看过徐容的戏，知道他各方面的功底都极为扎实，唯有一项，徐容的唱功到底如何，他不太了解。

面对徐容和濮存晰感情色彩不同的视线，他既没有因为濮存晰的面子而同意，也没有因为“晚辈”是徐容而着急拒绝，而是再次问道：“能唱吗？”

国人爱把“看戏”叫做“听戏”，其对唱功的要求就可见一般。

对于尚长容的问题，来之前徐容已经有了心理准备，他从椅子上站了起来，问道：“那，我唱两句？”

“哈哈，唱两句唱两句。”

濮存晰也好奇地打量着徐容，要是院里哪位前辈这么说，他是一点也不怀疑，可是科班出身的徐容，他还真不信。

徐容循着记忆双手虚握，朝一侧轻摆了下，左腿向前迈了一步，而后缓缓唱道：“师爷说话言太差。”

尚长容瞧着不由张了张嘴巴，徐容的动作极不标准，简直比蛇画龙，可是他动作之间展现的形体基本功简直不像一个才二十四岁出头的半大孩子。

在他看来，徐容刚才抬起左腿前迈的动作，纵然是绝大多数专业戏曲演员，也做不到像他们自然。

不是学不会，而是基本功没到家。

在戏曲行当，老先生有句老话，有腰，有腿，功夫真瓷实，腰在身体各部位当中起着枢纽作用，有些演员在走步时，上下身常常不能合辙，就是腰功不够。

腰功欠缺常常会导致响腿的两种毛病，一种是“淌水”，犹如人涉水过河，腿因为水的阻力迈不开步，看来很吃力，另一种是“扔腿”，像木偶的腿，笨拙发死，虽然毛病不同，但原因都是腰上没有提气，以致全身的重量都压在腿上，导致步子很难迈得轻松好看。

徐容迈的不能说标准，但是抬腿、前淌、再落下一系列的动作一气呵成，流畅至极。

他的唱腔也不标准，更谈不上美感，但是他的声音洪亮，气息极为均匀、稳定，吐字清晰，字头、字腹、字尾发音都很到位。

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