杰西这句话，还真就是问道了这克里斯的软肋上，这幅画的来历，还真不是那么正的。

总所周知当年这克里斯·福瑞尔的祖爷爷，是美国最早开始收集中国古画的一批人，而且这个老家伙，因为下手的比较早，所以占了很大的优势。

那时候中国的格局比较混乱，刚好处于军阀混战的情况下，国内的人对文物保护的意思也不强，再加上当年诸国列强在中国侵略了多年，都知道中国有什么好东西，所以当年大量的中国国宝是流失海外。

而这福瑞尔也先后从中国搜刮了不少好东西，而这样一来，这家伙的胃口也被养的刁钻了起来，以至于他更是很张狂的对那些专门给他手机古董的掮客们说：“元朝以后的中国字画就不要拿给我了，我只收唐宋时期的字画……”

正是因为他设置的这样苛刻的条件，就导致了大量的赝品也一起流入到了他的手里。

以至于他捐献建立福瑞尔博物馆的时候，号称一共是有三万件中国古代的艺术品，可这其中却有着大量的赝品，仿冒的字画。

而且这些字画，可不光都是近现代时期仿制，绘画的，其中就有不少，是明清时代，仿冒的唐宋时期的字画，可是等到了近现代时期，这些仿冒的赝品，也有了几百年的历史了，而且因为仿冒的绘画水平比较高超，所以这些字画，也就成了古董。

而这幅赵大年的画，显然也是被当初的鉴定者们认为是一幅明朝时期的仿制作品了，原因很简单，就是因为这赵大年虽然名声比较大，但是传世作品并不多，所以那些鉴定者们很多都没见过他的画，无法做出比较。

另外也是因为这幅画的保存实在是太完好了，无论怎么看，这幅画都更像是一幅新画，根本就不像是一幅有将近上千年历史的旧画。

所以当初福瑞尔艺术馆成立的时候，那些鉴定师们，在鉴定这幅画的时候，就把这幅画归类于，明清时期的仿制画作，是十七世纪的作品。

而在后来，因为塞克勒医生，也把他的毕生收藏，全都捐献了出来，和塞克勒艺术馆里的藏品，一起组成了现代美国国博的亚洲馆部分，馆藏作品大量的增加，再加上近些年来，这家整合后的艺术馆，一直保持着只进不出的习惯，导致藏品是越来越多，而馆内的鉴定专家们，也没心思，把原来所有的藏品，都拿出来，再重新鉴定分类一遍，这就给了克里斯一次可乘之机。

前几年的时候，福瑞尔和塞克勒艺术馆，进行了一次大型的闭关装修，因为藏品越来越多，而原来的储藏和展示空间已经不够用了。

而这个艺术馆，收藏的大多数都是中国古代的字画，这些字画，对保存的条件要求非常苛刻，不光要求在恒定的温度和湿度下保存，就连灯光的亮度也有特殊的要求。

于是这克里斯就和博物馆的其他几位主管，一起组织了一次筛选，而这次筛选的目的，当然就是把那些藏在这些真品裏面的赝品给筛选出来，处理掉。

其实大家都心知肚明，这是怎么回事，这家艺术馆现在的藏品，已经上了十万件，其中有很多出名的好东西，但是一些不引人关注的东西，因为知名度的问题，其实也同样是好东西。

那些主管什么的，那个不是对这样的好东西垂涎已久了？只不过大家是谁也不敢明目张胆的，把这些好东西拿走，但是这次筛选就给他们提供了一个大好的机会。

只要在这次鉴定的时候，稍微做上那么一点手脚，让这些东西被归类与赝品，然后从仓库里拿出来，到时候怎么处理，还不是他们说了算。

于是在那次的分赃大会上，克里斯就拿到了包括这幅赵大年的《秋塘图》在内的多幅着名的“赝品”画作，而这些被鉴定为“赝品”的画作，当然也就从福瑞尔和塞克勒艺术馆的展览花名册上取消了，不关注这家博物馆的人，根本就不知道这些画作的去处。

而就算关注这些画作的人，也同样没什么办法，因为这博物馆的馆藏实在是太多了，展厅的面积就那么大，每次只能展出个几千幅作品，至于其他的作品，就只能躺在仓库里，等待排期，轮流拿到展厅里来展览。

而现在那幅画，被拿去仓库里轮休了，他们也没什么办法，至于什么时间能拿出来在展览，那就是人家博物馆的人说了算了，他们根本没法监督。

就这样，那些画，就被克里斯和其他一些艺术馆的管理者们给私吞了，反正这些管理者，要么就是美国现任政府里一些高官家族的子弟，要么就是像他这样的福瑞尔家族，或者是塞克勒家族的子弟，被人就算知道他们图谋了不轨，也根本没人敢说。