好莱坞拥有完整的电影工业体系，一个产业体系，每个职业处于什么样的地位，由这个工业体系决定，这是最基本的产业资源调配问题。

职业影评人本身就是电影工业产业体系中的一环，现在与过去最大的变化，无非就是地位的改变。

往前推十几二十年乃至三十年，处于职业影评人顶端的那些知名影评人，说他们的影评直接关系到一部影片的成败甚至是生死都不为过，那是一个知名影评人呼风唤雨的时代，在那个时代里，就连芝加哥这样的大都市，都拿出一条路用罗杰·艾伯特的名字来命名。

为了商业利益，好莱坞的制片和发行公司，自然会与他们处好关系；为了得到好评，好莱坞的大牌影星们在他们面前有时也要低头。

同样，他们有相当一部分收入就来自好莱坞。

詹金斯影业刚刚起步时，这一块业务由朱丽斯·斯图尔特负责，每一次试片会不但要为影评人提供往返程机票和三星级以上酒店的住宿，还要准备精致的礼品，并且根据每个影评人的地位，进行利益交换或者利益输出。

比如，知名影评人除去供稿的媒体提供的稿酬外，好莱坞的公司还会根据对方影评的长短和对影片的赞誉度，送上往往远比稿酬要多的一份酬劳。

当然，这笔公关费用也可以省下来，不过下一部影片的专业口碑……

虽然大洋两岸的电影业有着众多区别，但在公关费用方面，其实还是有共通之处的。

说白了，在网络还没有兴起的时代，这些传统影评人一定程度上就相当于现在的网络水军，只是要独立和高级很多。

开放式的网络和主体观影人群的更新换代，可以说是造成职业影评人地位急剧下降的最大原因。

从现在的好莱坞六大厂牌再到任意一个小型的电影工作室，没有人喜欢这些趴在自己背上吸血，还时不时就会对自己冷嘲热讽的吸血鬼。

所以，当瑞恩拥有了迪士尼这个庞大的平台，又停止了与绝大多数职业影评人的合作，旗下的商业大制作还在他们的攻击中继续大卖时，好莱坞与职业影评人之间，已经出现了一道无法弥补的鸿沟。

后面的一切也就顺理成章的出现了。

影响不到作为市场主流的新生代观影群体，又不被好莱坞六大厂牌待见，写出的专业影评缺乏关注，各个媒体平台与他们解约可以说是很自然的事情，即便现在不出现，未来依然会发生。

不要说职业影评人，就连上个世纪影响力巨大的电影杂志，如今都到了死亡的边缘。

着名的《首映》杂志上半年停刊后，全美几乎已经没有大众化的电影期刊了，而行业性更强的《好莱坞报道》和《综艺》，日子一样不好过。

毫不夸张的说，影评人这个职业已经被整个电影产业彻底边缘化了。

不过，瑞恩清楚影评人不会消失，未来必然是一个大众参与乃至‘人人都是影评人’的时代，这样的时代也不可能再出现影响力极大的知名影评人。

像大衞·登比、托德·麦卡锡和罗杰·艾伯特这批影评人，只能说是一个时代的产物。

当然，现在的影评人也不是完全没有作用。

比如他们的评论，从一定程度上，还能影响到那些以老头子为核心组成的学院评委。

这也是迪士尼还在资助少数几个大洛杉矶地区的影评人的主要原因。

同样，这批经历过所谓黄金年代的老头子，与一些老牌影评人还是有点交情的，也不想这个行业彻底的消融。

比如，好莱坞众所周知，现在学院的轮值主席弗兰克·皮尔森和托德·麦卡锡就是几十年的一对好基友。

在《综艺》《纽约客》《纽约时报》等平面媒体纷纷与旗下的影评人解约后，现任学院主席弗兰克·皮尔森从正在度假的西班牙加那利群岛专门飞来了威尼斯。

椭圆形的大厅曲线优美，整个大厅无一根立柱，视野开阔；金色的装饰、棕红色的地毯，无声地诠释‘低调的奢华’，二十英尺高的顶棚上，是一盏盏明亮的意大利式吊灯。

吊灯的下面，十多张橡木圆桌宽松的排成了两排，穿着正装的侍应生们在其中来回穿梭，为来宾送上一道道精雕细做而又精致美味的意大利菜肴。

这是瑞恩以正式晚宴的方式举办的一个派对，也是《黑天鹅》的公关行动之一。

换句话来说，这也是一个交际派对，大部分来宾都是浅尝辄止，很快就放下了刀叉。

看了看身边，瑞恩正与学院主席弗兰克·皮尔森低声说着什么，娜塔莉端起酒杯站了起来，这是为她举行的派对，她这个女主人自然少不了交际应酬。

她能说多门语言，虽然谈上不上流畅精通，但简单的问候致意却不是问题，带着令人如沐春风的笑容，娜塔莉在餐桌间来回游走，与一个一个或熟悉或陌生的客人交谈。

偶尔她还会回头去看主桌那边，瑞恩始终在跟那几个来自好莱坞的老头子说话。

轻轻叹了口气，娜塔莉清楚，在瑞恩心中，奥斯卡比威尼斯电影节重要太多了，他优先保证的肯定是奥斯卡小金人。

当然，她自己也是这么想的。

“嗨，乔治。”