一个亚洲的小伙子，轻轻的扶着下巴，在一家百无聊赖的内衣店中，痴痴的望着窗外。

金黄色的阳光，在他半侧的身体上轻柔的洒下，为这场景都增添了几分温暖。

于是乎，这些阿根廷人民，会心的笑了，就如同欢迎他们的子侄一般，因为这一个简单的镜头，而将秦观纳入了他们的羽下。

《失去的拥抱》讲述了一个从小就渴望父爱的犹太年轻人的故事，他和单身的母亲独自的生活在阿根廷，而他的父亲却抛弃了他们去了二战的战场。

作为一个从出生就没有见到过父亲的模样的男孩，他现在有一个惊天的计划，他打算去申请一本波兰的护照，这样他就能够去欧洲，自由的去寻找父亲的足迹。

这个影片开机以后，秦观已经在布景的店铺中，与身为他的母亲的女演员，呆坐在这裏两天了。

而在这裏两天的拍摄中，都是导演组拎着摄影机，将周围一个又一个看不出所以然的镜头拍摄了下来。

此时的秦观反倒像一个背景板一般，在这几个老头想起他的时候，才转过镜头，朝着他晃拍几下。

作为一个已经拍摄过好几部电影的“资深”演员，秦观为这个电影的前景堪忧。

它采用了比大象更加恐怖的跟拍镜头，并且摄影师在拍摄的过程中，还按照几位导演的要求，在一些并不特别的场景中，没有采用固定的拍摄手法。

这就是一个很恐怖的事情了，大家在拿DV机拍摄录影带的时候，你播放出来的镜头，都会随着你的脚步甚至是一丁点的细小的呼吸而晃动。

作为一个正规的长达100分钟的电影，依照秦观的计算，其中一半的镜头竟然都采取了这样摇摆的拍摄，那么观影的群众们会不会看的都吐了呢？

这边的秦观自然提出了他的疑问，而作为一个一直看好秦观的卢让导演，自然对于热爱学习并不停的去揣摩剧情的演员，有着更多的好感。

他很耐心的给秦观的解释了一下，这些剧情如此拍摄的原因：“后期剪接剪接好了你再看，而这种跟拍的手法，是以主角的视角作为切入点，比较有代入感，使人身临其境。”

秦观对此并不乐观，这可能就是一代的文艺片的导演，对于自己的电影的一种理解。

其实文艺片拍摄的手法也不一定要多么的文艺，只要你的故事在说，用最简单的方式表达，一样能让人明了的去了解文艺。

时间就这样在秦观的担心下过去了三天，剧组中的巴蒂斯特兄弟两个，早就玩的乐不思蜀，而独留下在一众女士内衣店中打着哈欠的秦观。

“铛啷啷”一众剧组的成员就这样猝不及防的打破了上午的宁静，呼啦啦的就涌进了这个不大的店铺场景之中。

“怎么？结束了？”

“不，分镜头都结束了，现在可以集中所有的镜头，来拍摄主角们之间的对手戏了！”

听到解释的秦观，瞬间就精神了起来，终于轮到自己上场了，这两天闲置的自己都快发霉了。

小房间的电视机和录像机中，插|进去了编辑好的录影带，随着场景道具的示意，秦观坐在了电视机前的椅子之上。

卢让导演第一次将摄像机的镜头架设了起来，就这样安安静静的坐在了机器的后边。