报道的标题是：我们有一个共同的名字——美国人！
“照片上的两个人，印第安人桑斯，妻子和孩子全部死于白人之手，白人泰格，是一个地地道道的反印第安主义者，他的理想是让所有的印第安人在美国的土地上消失。而昨天，他们在印第安纳波利斯的广场上相互拥抱，情同手足。”
“这样的场景，几乎出现在每一个放映《与狼共舞》的地方。昨晚，梦工厂出品，安德烈·柯里昂导演的这一部电影，让无数印第安人和白人成为了骨肉相连的同胞！”
“当电影的最后，哈斯沙维脱掉军装和印第安人孩子站在一起的时候，当邓巴高举着那面苍狼大旗高喊着口号冲向白人军队的时候，整个印第安纳波利斯的大广场上，所有人都在高呼，所有人都在流泪！在呼声当中，白人和印第安人之间的恩怨，一下子烟消云散。他们像兄弟一般拥抱，一起载歌载舞，这幅景象，如果不是亲眼看到，根本让人无法相信。”
“安德烈·柯里昂创造了一个奇迹！这个总是给美国人带来光明带来惊喜的人，昨晚同样让自由之光照耀整个美国。从东海岸到海岸，从佛罗里达到五大湖，每一寸每股的土地上，自由之光都在灼灼闪现。各大城市的人们，不同肤色的人们，都在呼喊同一句话，那就是：我们有一个共同的名字——美国人！”
《华盛顿邮报》的这片文章，声情并茂，不禁盛赞了《与狼共舞》，共花了大篇幅颂扬了印第安人，极力拥护共和党对待印第安人的政策，有理有据。
“不愧是大报，这文章写得……”我砸吧了一下嘴。
与《华盛顿邮报》相比，《纽约时报》就低调得多了。它的头版头条是一则经济消息，关于《与狼共舞》的报道，被他们放到了第七版。
没有照片，也没有大篇幅，只有一段几百字的报道。
“昨晚，印第安纳波利斯，《与狼共舞》首映大获成功。而首映式的当晚，有几百名白人民众受伤，数家店铺着火……”看着这样的文字，我瞠目结舌，连连赞叹人家处理问题的手段。
他们没有批评《与狼共舞》更没有宣扬反印第安思想，但是谁看了这个报道，都会产生负面的想象。
与这两张大报相比，其他个一些报纸就实在得多了。
《洛杉矶时报》头版被一副巨大的照片占据，照片上，一个健壮的印第安战士高举着长矛，和以往出现在报纸上的印第安人相比，这个印第安人脸上没有悲苦，没有凶煞，有的是笑容，他的长矛上，挑着的不是白人的脑袋，而是一束鲜艳的花。
报道的题目是：一部电影改变了他们的命运。
“几百年来，印第安人的血水和泪水可以填满大西洋！他们像牲口一样被白人驱逐，像牲口一样被白人屠杀！白人抢走了他们的土地，焚烧他们的帐篷，他们只有逃亡逃亡再逃亡。而现在，他们已经没有可逃的地方了，便有人对他们举起了最后的屠刀！”
“值得庆幸的是，这把屠刀永远不会落下来，这些试图对印第安人进行最后一击的暴徒们因一部电影，而永远失去了机会。”
“《与狼共舞》，让全美民众看到了一段真实的历史，这历史，扭转了长期以来在我们记忆中留下的那团团阴霾，让我们和真相面对面。这是正义的胜利，更是自由的胜利。梦工厂，安德烈·柯里昂，再一次让我们感到骄傲，让我们身为美国人，而感到骄傲。”
《洛杉矶论坛报》上面刊登的文章，则是好莱坞电影人对于《与狼共舞》的评价。
他们更多的，则是从电影学的角度来分析这部影片。
作为我最好的朋友，约翰·福特这样评价《与狼共舞》：“这是我这几年来，看过的最长的一部电影，几乎两个半小时的时间。比平常的电影，多了一个小时的篇幅，但是你并不感觉到枯燥冗长，恰恰相反，你会觉得，一副历史长卷在你面前徐徐展开，上面的充满着泥土和苍茫原野气息。你像是在做一次长长的旅行，一步步跋涉在崇山峻岭之中，你看见山峦，看见河流，看见湖泊，看见落日，看到了这世界到底是什么样子！”
“如果用一句话来描述《与狼共舞》这部电影的话，我觉得应该是：一部悲壮雄厚的史诗电影！这是好莱坞继《勇敢的心》之后，又一部伟大的史诗电影！安德烈·柯里昂的两部电影，如同两座高耸入云的山峰，只能让人昂视而无法跨越。”
“我在观看的时候，所做的就是睁大眼睛挥舞着拳头跟着电影中的人物一起大喊，如果不是亲身经历，你可能觉得那样很可笑，但是我要说的是，这一点都不可笑，这是真的。这部电影的感染力，让我热血沸腾。裏面的很多镜头，让我久久无法平静，特别是最后的那个结尾，这是我看过的电影中，最悲壮的一个结尾，但是却给人以无限的勇气。恭喜我的老朋友安德烈·柯里昂，他又创造了一部将永远被加载史册的不朽杰作！”
米高梅第一导演西席·地密尔的文章标题为《细节的胜利》。他对这部电影的理解，十分的独特。
“毫无疑问，《与狼共舞》又是一部杰作。在这部电影面前，我们这些电影人只能再一次感觉到面对安德烈·柯里昂自己是多么的有心无力。他的每一部电影，都是那么的不同寻常，每一部！很长一段时间来，我都在研究他的电影，从他的第一部电影，到现在的这部，而全美国乃至全世界，正在研究安德烈·柯里昂电影的人，举不胜数。我的结论是，对于一个研究电影的人来说，你可以研究清楚西席·地密尔，研究清楚卓别林、研究清楚格里菲斯，但是你可能永远研究不清楚安德烈·柯里昂的全貌。因为他就象是一个魔术师，你永远不知道他的下一部电影将是什么样子。”
“他的电影，不能用任何一个类型去套，更不能用条条框框去分析，所以，对于这一部部杰作，我们能做的，只是从一个切点去了解它为什么会取得如此巨大的成功。”
“我的体会是，安德烈·柯里昂是一个重视细节的人！虽然这样的说法，之前有人提起过，但是我还是要说出来。在好莱坞，没有任何一个导演像安德烈·柯里昂这样注重细节。”
“这部《与狼共舞》其实故事情节十分的松散，与很多好莱坞环环相扣的故事情节相比，这部电影在故事性上差多了。那么我们就面临一个问题：既然不是故事吸引人，到底是什么让我们对这部电影激|情澎湃！？”
“细节！众多的细节！安德烈·柯里昂如同一个古波斯编制地毯的人，用一根根丝线，遍就了一片光鲜亮丽的繁复地毯，让人忍不住赞叹。电影开始印第安人与狼共舞的镜头，南北军开战之前那只站在树桩上鸣叫而被打下来的小鸟，那只名叫双袜的狼，那片在风中猎猎作响的苍狼大旗……无数的这些闪亮的细节，让这部足足有两个半小时的电影是那么的充盈，那么的厚重，那么的动人心魄！”
“而这样的细节，在安德烈·柯里昂的每部电影中都大量存在。好莱坞的电影人，观察力、感受力太迟钝了，在他们的头脑里，风就是流动的空气，天空是地球的外区域，雨是水汽蒸腾的结果，他们从来就没有想象到，这些东西，背后代表的某些含义，没有想到，这些意象如果出现在电影中，会有什么样的效果？！”
“不仅仅对这些东西没有感受力，好莱坞的众多电影人，对生活已经变得麻木不仁了！他们的头脑中装满了欲望和票房，却就是没有思想和对于这个世界的理解。”
“安德烈·柯里昂如同一个第一次看到这个世界的人，在他的眼泪，一切仿佛都是新鲜的。看他的电影，你会突然觉得生活中那些习以为常的东西，原来是那么的美！”
“这就是细节的力量！细节成就了安德烈·柯里昂，成就了他的一部部电影杰作！”
西席·地密尔的这片文章，让我很是感慨。
他说出了一个让我自己都没有想过的问题。而且是那么的入木三分。
而在他之后，金·维多、刘别谦、斯特劳亨等人更是从不同的角度盛赞了这部电影。
翻阅所有的报纸，仿佛全部被《与狼共舞》的光辉充斥着。
“老板，这一次，梦工厂又大胜了一把。”格里菲斯在旁边笑了起来。
而我，则皱着眉头在报纸上寻找着，寻找着我想看的那个消息。
我想看的消息，是阿尔弗雷德·希区柯克的那部《水性杨花》首映之后观众的反响如何。
关于这部电影的消息，《华盛顿邮报》、《纽约时报》上是没有的，只有洛杉矶的报纸上有短短的评论。
希区柯克的这部新片，严格说来，应该是赌气的一部电影。之所以说是赌气的电影，很大原因在于希区柯克拍这部电影，主要是因为两个人。
第一个人当然是我，从开拍第一部电影开始，希区柯克就把击败我当成了他的最大的一个理想，而且从来没有放弃，他的电影每次都故意选择和我的电影同一天上映，就是最好的证明。
而第二个人，无疑是查理卓·别林，而且我觉得卓别林的《马戏团》没有取得那样的成功的话，希区柯克不会这么急匆匆地拍摄这部我从来都没有听说过的电影。
不管因为谁，这部电影似乎开拍了，而且上映了。对于希区柯克，我很了解他，这是一个无论什么剧本到他手里都能出来好电影的家伙，所以我对他的这部新片，倒是有几分期待。
但是在报纸上看到的结果，却和我的想象截然相反。