格里菲斯接过来，仔细地翻看一遍之后，十分兴奋地说道：“老板，这部电影如果拍摄了，说不定能够捧得哈维奖杯呢。”

我笑道：“能捧得奖杯最好，这样一来，我可就不觉得欠都纳尔什么了。”

两个人在办公室裏面说说笑笑，为都纳尔高兴，也为都纳尔叹息。

笑着笑着，我突然想起了什么事情来。

“大衞，你一个人跑进来，不会有什么事情吧？”我朝格里菲斯拎着的那个黑色的文件包努了努嘴。

格里菲斯傻笑了一下，道：“其实也没有什么，我也写了一个剧本，想让你看看。”

“你写剧本了！？来来来，拿过来让我看看！”一听说格里菲斯写剧本了，我就立刻蹦了起来。

如果说导演组的其他人，比如斯蒂勒、斯登堡这些人写出了剧本我高兴的话，那么格里菲斯的剧本可就让我发狂了。

梦工厂早就流行两句话，这两句话其中的一句是：“让太阳从西向东转容易，让安德烈·柯里昂放弃自己的拍片原则难。”

而另外一句就是：“让公羊产仔容易，让格里菲斯写剧本难。”

在导演组的一帮人中，格里菲斯是剧本产量最少的人，从梦工厂建立以来，导演祖几乎每个导演每年都可以独立执导，也基本上每年都写几个像样的剧本，可很少看格里菲斯动笔。

从加入梦工厂开始，他主动交剧本的情况极少极少，即便是我要求众人写剧本给他们布置任务，他也总是空着两手走进办公室。

对于这种做法，格里菲斯有两个理由，第一个是把机会让给年轻人，尤其是当他获得最佳导演银羽奖之后，全力扶持年轻人，已经成为他在拍摄电影之余最繁忙的事情，不但帮助梦工厂的各个剧组工作，闲下来的时候，有空就往柯里昂电影学院跑，给学生们上课，在柯里昂电影学院，格里菲斯是最受学生尊敬和欢迎的一个老师。

格里菲斯不写剧本的第二个理由是，当副导演可以学到很多东西。在好莱坞，提起格里菲斯，没有一个人不肃然起敬，对于他的能力，他对好莱坞的贡献，以及他在电影上的成就，没有一个人不认同，要不然，人们也不会给他冠以“大师”的名号。

但是在梦工厂乃至整个好莱坞，最谦虚的人，也是格里菲斯。

这老头总是觉得自己的水平很低，觉得自己跟不上时代，为此，他总是不放弃任何可以学习的机会，尤其是跟着我。

可以说，我的每一部电影，他几乎都担任我的副导演，在拍摄的时候，给了我极大的帮助，同时也总是说学到了不少东西。

所以，格里菲斯不光在梦工厂，在整个好莱坞，因为这种精神，越发受到人们的尊敬和爱戴，可以说，他在好莱坞，是威望最高的少数几个电影人之一。

“老板，我觉得还是算了，既然都纳尔的电影已经投拍了，我就不凑这个热闹了，要不然我给都纳尔当一回副导演也行，我们两个老东西一起合作，说不定还很能吸引观众的视线呢。”格里菲斯拎着文件包就想跑，却被我一把拽住。

“都纳尔是都纳尔，你是你。也许这一回，我可以让你们两个老东西同时上阵呢。”我扯住格里菲斯的文件包，三下五除二地把他的那个剧本翻了出来。

剧本不是很厚，也就五十多页。这很符合格里菲斯的作风，他的剧本，向来不像斯登堡、斯蒂勒等人写得那么详细。

梦工厂的导演中，写剧本的风格明显分为两派。斯登堡、斯蒂勒、茂瑙包括维斯康蒂和布烈松，这帮家伙受我的影响，剧本详细得具体到单个的镜头，景别、服装、人物的台词等等各方面的要素都详细到了极点。

这样的剧本，有自己的优点，那就是能够最大限度地体现出导演的意图，给拍摄带来方便。

可以说，这是好莱坞新兴导演的剧本风格，也是好莱坞目前占主流地位的剧本的风格。

另外一派，就是格里菲斯、都纳尔这一派，老电影人的这一派。他们的剧本，一般很概括，就像是写小说一样，人物、时间、地点、发生了什么事情、结果如何，就没了。

这样的剧本，与其说是剧本，倒不如说是导演脑袋裏面的梗概。

在现在的很多好莱坞导演，这样的剧本，根本就不适合拿去拍电影，因为根本无法让演员和剧组掌握。

可格里菲斯、都纳尔这些人，却能够拿着这些简单的剧本拍摄出精彩的电影出来。

这是好莱坞老一辈电影人的工作方式。

新兴的导演，喜欢在电影开始之前就把所有的工作做完，剩下的就是一点点按照计划完成而已。可老一辈的导演，却只是在开始的时候定下一个大纲，然后在具体操作的时候在一次性完成。

这样的两种方式，各有优点，也代表着的风格。

但是总体说来，格里菲斯等人的这种方法，需要很高的能力和全局观，是一般的年轻导演无法学得来的。

也正是因为这种关系，所以像格里菲斯、都纳尔这帮人拿出剧本的时候，都会比那些年轻导演更加吸引人。

因为他们的剧本，一般都是精心制作。

这一次，格里菲斯的这个剧本，让我在看的时候一个劲的点头。

历史上，格里菲斯在拍摄完《党同伐异》之后，基本上就衰落了，以后的几年，虽然也有几部电影诞生，但影响很少。

但是格里菲斯现在和历史上的他有着根本的不同，不但佳片不断，而且名声日隆。

开始的时候，我无法猜透他的这个剧本会是一部怎样的剧本。

因为从他加入梦工厂的那一刻起，他的任何作品，都是我所无法预料到的。

因此对于他的这个剧本，我十分的好奇。

读完一遍之后，我兴奋地在办公室裏面又蹦又跳。

“大衞，你写了一个好剧本！好剧本！”我举着那个剧本，兴奋得直抖。

格里菲斯的这个剧本，讲的是一个与世隔绝的钢琴家的故事，这个钢琴家，不喜欢和社会解除，过着封闭的生活，他只活在自己的世界里，以一个社会之外的人的目光打量着这个世界。

他看到了世界的世俗，看到了世界的日趋堕落，看到人们越来越没有信仰，越来越过得麻木不仁。这个钢琴师最后一把火烧了自己的房子，选择了在火中离开这个世界。

整个剧本，对社会的批判，尤其是对工业进程对人性和人的精神的璀璨的批判，入木三分，让人震撼！

这样的剧本，放眼整个好莱坞，也只有格里菲斯能够写出来。

剧本所散发的那种沉重感，那种一眼就看清楚世界本质的深刻的辩证思考，是年轻的导演所无法企及的。对于格里菲斯来说，他是用他一生的经历和思考在撰写这个剧本，这一点，年轻的导演是无法体会的。

我的夸张表情，并没有让格里菲斯显得有多么的高兴。他看着我，现是愣了一下，然后对我沉声说道：“老板，我觉得这个剧本写得不是很好，所以才想请你看一看的。你给我提点意见呗。”