《教父2》的公映，引发了好莱坞电影人的激烈探讨，虽然反对的人很少，但是还是有那么几个，除了乔治·史蒂文斯之外，批评最激烈的显然就是阿尔弗雷德·希区柯克了。

“首先，这不是一部好看的电影。比起上一部来，这部电影无论实在情节上，还是在人物故事本身的设置上都要黯然得多。柯俩先生在拍摄这部电影的时候，已经完全掉尽了自己设置的一种所谓的艺术漩涡裏面。他好像觉得这要把电影搞得复杂，人物搞得多一点，性格搞得复杂一点，观众就会认为这部电影十分的深刻而且艺术性十足了，当然了，除了这些设置之外，在电影音乐的运用上面，在演员的挑选上面，在场面调度上面再加入一些个性化的因素，也就能够打动观众。这样的想法是我在看完柯里昂先生的这部电影之后揣测的他的想法。”

“《教父》我是十分喜欢的，我承认这是一部难得的好电影，因为它在很多方面都能够触发人的灵魂。它就像是一把锐利的刀子，让人觉得痛快觉得犀利，但是柯里昂先生的这部新作，却让我不得不说这是一部冗长的大杂烩，啰嗦，分散，没有神韵，而且带有一种沉闷的压抑感。”

“电影最大的一个缺点，也是我最不能够接受的，是电影的残暴和黑色。原先我以为柯里昂先生的电影裏面是不会出现这样的内容的，兄弟仇杀，不断的背叛，家庭裏面的崩溃等等，这些内容的出现是这部电影最大的败笔。”

“这些内容和《教父》裏面的仇杀不同，后者至少是我们能够接受的，但是前者的很多内容不仅仅不会给我们启发，反而会伤害我们的灵魂。我想很多观众在看到傅雷多被迈克派人杀死在船上的时候，那个镜头绝对会深深刺痛所有观看到这个镜头的人。我在想，如果孩子们在看到这个镜头的时候，他们会怎么想，他们会不会从此就在内心深处留下心理阴影？这些，柯里昂先生想到了吗？”

“以往，柯里昂先生总是会批评好莱坞电影的黑色内容，认为好莱坞电影的大量的凶杀、暴力、色情等等内容会给观众带来巨大的不良影响，这一点，我们都是认可的，但是为什么这一次柯里昂先生自己却反下了这样的错误呢？”

“我想出现这样事情的原因，是不是和柯里昂先生在拍摄这部电影的时候因为重婚案被逮捕有关呢。如果真的是这样的话，我觉得柯里昂先生就更应该向公众道歉了，因为作为一个电影人，是绝对不能把自己不良的私人情感投放到观众那里的。”

“总而言之，我觉得柯里昂先生这部电影是不足取的，甚至是应当受到批判的。”

希区柯克对我的指责十分的尖锐，而且把矛头指向了《教父2》的黑暗之上。

某种程度上说，这家伙十分的聪明，因为他看到了这部电影的一个特点。不错，和《教父》相比《教父2》显然是黑暗的，而且用残酷来形容也一点都不为过，特别是迈克让手下对着自己的亲哥哥弗雷多的脑袋开了一枪的镜头，的确是很残酷的。

但是这些内容，显然不是为了表现黑暗而黑暗，这一点其实我觉得希区柯克自己都清楚，但是这家伙却认为在这一点上面显然能够攻击我，于是就抓住不放进行歪曲，和好莱坞一贯的那种纯粹就是为了满足观众感官刺|激的中小成本的电影混为一谈。希区柯克是很聪明的，因为他知道观众在这一点上面很容易同意他的这种观点。

但是希区柯克的这种看法，可以欺骗观众，但是模糊不了好莱坞众多电影人的眼睛，在得知希区柯克的这种指责之后，好莱坞众多的电影人展开了对希区柯克的一同狂批。

“阿尔弗雷德·希区柯克除了曲解估计就不会做任何的事情了。他对于柯里昂先生进行的指责是完全刻意扭曲的。我敢肯定，对于柯里昂先生的这部新片，他绝对知道它的价值，而之所以揪住所谓的黑色暴力不放，最大的目的不是客观评价，而是攻击柯里昂先生。”

“柯里昂先生这部新片中展现的那些残酷、黑色的镜头，不但不会像希区柯克说的那样是对电影艺术性的减弱，反而能够增强电影的整体表现力，因为正是有了这样的镜头才真实反映出了迈克的痛苦的内心世界，才反应出了整部电影想要表达的主题：人性在社会下挤压之下的那种变形。”

“也正是因为这些镜头，采访我们深刻体会到了一个男人的不易，体会到了一个男人风光背后的辛酸。这些，我想只需要仔细思考一下就已经不难看到了。”

“希区柯克的这种职责是毫无道理的，而且竟然对柯里昂先生的创作动机进行无关的揣测，认为这和柯里昂先生的被捕有关，显然，这是很小人的。”

脾气本来就暴躁的斯特劳亨对希区柯克进行了严厉的批评，引起了很多人的支援，把希区柯克骂得狗血淋头。

不过不管希区柯克这些人如何的批评，《教父2》还是获得了绝大多数电影人的认可和赞扬，观众对于这部电影更是由衷的喜爱，《教父2》的票房不但没有像很多人担心的那样会少于第一部，反而有上扬的趋势，根据雅赛尔那边提供的院线的数据，《教父2》在二十四小时之内的票房甚至超过了第一部，这一切，已经说明了这部电影的成功了。

美国报纸的各大媒体除了对《教父2》进行铺天盖地的报道之外，对于同一晚首映的其他电影也进行了比较评论，而其中有几部电影是十分引人注目的。

1932年的电影，尤其是各大电影公司推出的主打电影，都是投资巨大的大片。好莱坞圣诞电影档期本来就十分的重要，所以在档期推出的这些大片，尤其是选择和《教父2》同一天首映的大片，越发引起人们的关注。

和《教父2》同一晚上映的电影主要有这么几部：雷电华电影公司出品希区柯克导演的《第十七号》、华纳兄弟电影公司出品刘别谦导演的《你逃我也逃》、哥伦比亚电影公司出品乔治·史蒂文斯导演的《红舞鞋》、雷电华电影公司出品比利·威尔德导演的《蓝胡子的第八任妻子》、20世纪电影公司出品金·维多导演的《农夫娶妻》、米高梅电影公司投资斯特劳亨导演的电影《贪婪》。

可以说，这六部电影，各具特色，不同的电影公司，不同的导演，却有一个相同的地方，那就是几乎全都是这些导演的发奋之作。

六个导演当中，希区柯克是转型之作，他能不能够继续在雷电华站稳主梁地位能不能够再上一步就看这部电影了，刘别谦早就开始转型了，但是一直不太成功，这部新片对于他的重要性不言而喻，乔治·史蒂文斯在开拍之前就立下了军令状，称如果电影失败了他五年之内不会拍片，算是破釜沉舟了，至于比利·怀尔德，他的电影是他进入雷电华之后的首部电影，如果这部电影砸了，那他以后就不要想在雷电华裏面混了，斯特劳亨现在已经被看成是好莱坞的老人了，对于他来说，基本上拍片的机会是拍一部少一部了，因此电影对于他来说十分的珍贵，更何况他认为这部电影可能是自己一生的代表作。被称之为不倒翁的金·维多，这部电影对于他本人来说可能没有什么不同，但是对于这部电影的主演亨利·方达对于20世纪电影公司来说，这部电影可就太重要了。亨利·方达是20世纪电影公司的摇钱树，20世纪电影公司还指望靠着亨利·方达生存发展呢，金·维多的这部新片可是亨利·方达闭关在柯里昂电影学院学习之后出来的第一部电影，只许成功不许失败，否则20世纪电影公司算是要倒霉了。