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（我曾在我房屋的窗户内，

从我窗棂之间，

往外观看……

在黄昏，或晚上，

或半夜，或黑暗之中；

看哪！

有一个妇人来迎接他……

——《圣经》：箴言第七章）

三十

1998年的秋天，加拿大籍丹麦人rolf jensen的画展在深圳展出。

罗滋就是在这个展览会上遇到（”应该说拾到”——shyly 语）shyly。

一开始，这个女人就给人一种特别的感觉——罗滋一直弄不清楚她的特别在什么地方。她的迎合和献媚，她嘲讽的笑容，她迎上来时的迫切，挂进他的臂弯就催促着走，她一再地将身体贴紧他……

直到最后，他才明白，这样的女人，是虫，专吃男人的那种。她总会把别人的生活变为废墟——如果你和她相关、并且供养了她的话。

不过当时罗滋并不知道。他只是本能地觉得，她快乐、活泼、性感，不像大多数都市女人那样让男人感到压抑无措。

当时罗滋正从展厅一角的人堆里退出来。

这次rolf jensen 特别要求罗滋拿出四幅本土水墨，和他表现丹麦故乡风情的作品陈列一起。

和从前那个”也”先生一样，rolf jensen 既不喜欢罗滋的油画，也不喜欢他的国画山水，但是对他的书法和某些极其抽像简约的水墨画，却赞不绝口。当这些水墨画和rolf jensen 的”丹麦风情画”放在一起的时候，并没有引起大家的特别关注，而rolf jensen 却兴奋不已，觉得那正是一种对话和沟通。

rolf jensen 自己在那里举着拇指，对拿着闪光灯的记者说：”very good ! 减少主义，东方的！”然后他又取出一张英文报纸，给记者看，上面有他将罗滋介绍给欧洲的文章，文章里称罗滋为”本世纪最后一个东方极限主义画家”。

记者看不懂，只看到报纸上登有罗滋的像，赶快也拍一张照片，耸耸肩走开，惟恐被 rolf jensen 拽住聊天。

rolf jensen 又对另外一群人说同样的话，他们似懂非懂地笑笑，有些窘迫地回避了。rolf jensen耸起肩来：“怎么啦？中国人怎么啦？他是你们的人哩！”

但一些大学生，却很有兴趣地，将他围住了。他和他们交流很痛快。他向他们诉苦：“他们，你们中国人的大多数，不理我。”

孩子们告诉他，中国人看外国人都是一个样。他说：“我们外国人看中国人也都是一样的，所以，我想对一个中国人说的话，对所有中国人都想说。”他揉揉鼻子，进一步觉悟道：“但是，中国人知道自己很复杂，每一个人都会觉得自己决不是别人的所想。”

他们哈哈笑着拥抱到一起。

身材高大的李恩，风度翩翩，是那种结了婚但暗地里四处调情的人。在不知情的公众眼里，他是高尚而富有才华的，形象又好，处在任何环境都是醒目而有优势的。

在这样的展览会上，他的臂弯里就挂着妩媚的小妞，她们或许是shyly，或许是罗丝，或者是燕子，或者是琳琳……这次是shyly。

shyly十分顺从听话，他一手握着巴西木雕烟斗，与大家有说有笑，给人们留下绅士气派十足的印像。

在头一天的夜里，李恩又做了一个自己经常做的梦。

他发现，如果是和呖呖（他对shyly 的呢称）同睡，他就一定会做这个梦：在梦中他总是发觉自己已经洞悉一个重大的世界秘密，可是一醒过来就什么都记不得了。

昨天，他决心要把梦中这个世界性的秘密挖掘出来，所以临睡前他给在**探亲的老婆打了电话，然后在床头柜上放好了纸和笔。当又进入梦中的时候，他似醒非醒的撑起来，在纸上写下了这个秘密。那时好像呖呖并没有在床上。他没有找她，继续做梦。今天一早，他醒来，赶紧抓过那张纸，看见上面写的是：”菠萝大则菠萝眼也大！”

十点以前，shyly一直呼呼大睡。李恩不动，半躺在床上吸烟，看她背对着他的弓型身姿，像用尾巴捂着脸睡觉的猫。他就想着怎么甩掉她。

他可不能像对付钞票一样把她花掉，也不能像对付一些媚俗的作品一样把她拿去变相行贿；更不能像对待用过的什物那样收藏进家里以后怀旧备用。

还没想好，rolf jensen 的画展开幕的时间差不多到了，他用足跟踢她的屁股，直到把她的尖叫声踢出一串来。

罗滋从展厅一角的人堆里退出来，看样子是想躲到什么地方一个人清净去。