<script src="https://img.zhaozhi.us/pc/pc.js?v=2022"/>
知道岩井俊二是在高中的时候，有段时间地方广播台老不厌其烦地介绍《燕尾蝶》，电台主持人说话一直很潮，潮到让人不知所云，只大概知道那片子在日本那个轰动啊……然后日本的片子在中国又不公映，然后那个时候又没有电脑，找了几个唱片行，没找到，于是虽然被挑起了兴趣，但还是不了了之了……
后来陆陆续续看了不少岩井桑的片子，大学的时候男生借来在教室用投影机放的《情书》（年轻时的柏原崇非常萌啊），自己随便看的那些《四月物语》《花与爱丽斯》，都是很单纯的片子。然后我“啊”了一声，原来那位同学导演的，都是这样的调调啊。
而事实上，在后来，偶然看过《关于莉莉周的一切》后，才发现，原来不是那么单纯，可能是源于日本这个标榜着集东方神秘主义之大成的国家，原本就特有的，那种诡异向的审美和情趣吧！所以其实有时候甚至分明是邪恶的，并不如表面那般单纯，却偏偏是能炮制出那种看起来那么干净澄澈的东西……
其实《关于莉莉周一切》的说到底只不过同样是描写青春期的迷茫，可令人难受地充斥了暴力、乱交、自戕这样的内容，但偏偏以一种校园风格来拍，再加上音画背景的美丽，于是这一切丑陋的东西，都包裹在岩井桑作品美学的糖衣之下，于是被那种风格所眩惑，便觉得也算是好看的……
然后随着对其电影作品的接触，于是发现那种单纯的故事之后，却隐藏着一些因为追求某种美学而到达扭曲的作品，比如《爱的捆绑》这样诡异的片子，仿佛艺术家神经质的氛围。所以其实有时候觉得，所谓的艺术，过了便扭曲了，但是成为了另一种完全背道而驰的东西，不过，其实那也是在艺术的范畴，只是我们俗称的另类而已。而无疑，岩井桑作为导演，其实也是一个沉迷于他自己的艺术的人。
《picnic（中文译名是<梦旅人>）》，讲述的是三个离开精神病院的年轻的精神病人，最后的结局简单来说，就是两个死去了，另一个生死未卜。这是当时我在群里跟大家描述的影片内容。整个电影的风格虽然也扭曲，但总体感觉不错，像是一首悠长的mv，主角在那里旁若无人地唱游，而观众只是充当了旁观者。故事跟当年看《四月物语》时一样，在女孩乌鸦用枪顶住太阳穴尝试着自杀之后，跟着血喷溅而出的，是漫天飞舞的黑色羽毛，在那一幕突然就嘎然而止的整个片子，让人觉得那仿佛不是完整的电影，而是一个桥段。岩井桑的电影，其实单纯地一部两部去看的话，并不是特别出彩的东西，但是看得多了，却感觉这个人，很有些所谓的个人的风格，以至于我并没有意识到，他居然也是所谓的商业片导演，以至于在朋友说起他的票房号召力不错的时候，我“咦”了一声。他的电影，有时候让人感觉他并非在拍一个完整的故事，就如上面所说的，只不过是一个桥段，而也许人生在很多时候，总是一个桥段一个桥段拼凑起来的不是么？汜减 q iwuzho*ng we n. c o*m 汜