beyond。第一个十年家驹在，之后断断续续、分分合合也就是十来年。有名的乐队很多，号称多少年我们都没解散的也很多，可他们在哪儿呢？平时在主流媒体上看得到他们吗？

是没解散，可也没多少演出的机会，演出赚的那点儿钱也养活不起他们自己。也许你不知道养活一支乐队需要多少钱，就像大李这套别墅，我可以告诉你，他这里的所以设备加起来远比这套别墅贵得多。

能够得上演出级别的琴——至少不能低于一万块一把，而一个专业乐手首先就不可能只有一把琴，可我们用的琴，在乐手的一套设备里其实是最便宜的。你像那些效果器，一块儿不贵，几百块的也有、或者两三千、当然好的上万的也有，可我们不是光用一块儿啊。

咱不说玩儿乐队就是为了发家致富，可起码能养活自己吧？能养活这些设备吧？这都做不到，解散、不解散有什么区别？无非是这边儿乐队还做着，然后那边儿去干别的活儿再养活这边儿。更多就是因为这个土壤、因为很现实的原因，就冲突了、或者说就干不下去了，也就散了。

所以国内这种乐队的土壤，我觉得我们这样挺好。几个人志同道合、有共同语言，想玩儿就一起玩玩，也不是乐队、也不指这个出名或赚钱，连梦想都谈不上，反而关心更牢靠、玩儿得也更开心一些。何必非得要用一个什么组织的名义约束大家，关键这个组织还没什么前途。”

别看韩士奇平时作为一个小老板，应酬那些大老板时语言近乎谄媚、基本没什么实的，但是聊起音乐，他首先很专业、其次言辞也非常实在。

听韩士奇说完，刘亚萍点了点，又说：“您刚才多次国内乐队的‘土壤’不好，您说的这个‘土壤’具体是什么？怎么不好？”

“这是个文化的问题，虽然我没什么文化。‘土壤’应该很好理解吧，你往土里种东西，它能开花结果，换句话说就是从事一个行业的环境是不是良性。

咱们国家的听众本身对乐队的形式就不那么感兴趣，摇滚乐在咱们这儿终究还是很小众的音乐。纯音乐就更别提了，有多少人会买几张纯音乐的cd——而且还是真的喜欢听、不是为了装？

国内听众大多数就更喜欢那种流行乐音，还主要是流行音乐的旋律和歌词，所谓伴奏要么就甜美、要么就动感，都是拿软件就能做出来的那种，演唱这些歌曲的歌手就不需要乐队啊。你甭说乐队了，甚至连唱哥儿水平都不需要，长得帅可能就能混得很好。

当然这不能说是错儿啊，还是文化的差异。你像小猫儿在津京两地说相声挺好，郭小铁把相声说到国外了，可他们去国外演出时台下真的就都是外国人吗？就算有，那些外国人是跟我们津京两地的人一样——就喜欢整天泡在茶馆儿里——磕着瓜子儿、听着相声吗？所以这不是错儿，但是这个不同表演形式的土壤就肯定会形成差异了。

你在欧美能看到g3那样的乐手基本上纯音乐的演奏会，而且是一票难求。你在国内听说过哪个乐手搞个演奏会——注意我说的是演奏会、不是演唱会，然后能一票难求的？也能，一个酒吧，统共就二三百人、赠票再先送出三分之一，票价再便宜点儿、最多几十块钱，那可能行。人家不看演出，进来喝酒玩玩也行啊。

还别说欧美，在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱们国内也就能出现个喜之郎果冻大师……”

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